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第十四讲80年代-90年代的纪录片 80年代以来体制内的纪录片 体制内纪录片 什么是体制内纪录片 广电局下属或者电视台下属直接或间接进行编播拍摄的纪录片。遵循相关政策、法律法规，保证正确舆论导向的纪录片。 为什么产生体制内纪录片 电视作为媒体，在特殊的国情里，有一定的宣传纪律，这种纪律要求每一个从业者，都要坚持“正确的舆论导向”。 80年代体制内纪录片 代表作： 《话说长江》 《丝绸之路》 《望长城》 《话说长江》 《话说长江》 25集纪录片（陈铎、虹云解说) 1983年，中国和日本合拍的一部描写长江和长江两岸人民生活的一部记录片。该片于1983年8月7日在中央电视台开始面向中国观众播放，一共25集，引起了中国观众的强烈反响。主题曲《长江之歌》也因为该片的播放而广泛传唱。该片在1983年度全国电视专栏节目评选中获特别奖。 这一年的8月7号，中央电视台开始播出25集电视纪录片 话说长江 本片由中国和日本合拍 主要描写长江和长江两岸人民的生活，他从长江源头说道入海口，从天文地理说道风土人情 其中充满了对历史的沉思和对现实巨变的肯定 该片引起了中国观众的强烈反响，创下了40%的收拾盛况，《长江之歌》、陈铎和红云解说的声音，几乎成了一代人永久的记忆。新华社对此做报道说：“每到星期天的晚上，数百万中国人便坐在电视机前，收看由中央电视台播放的电视系列片《话说长江》” -------王刚在《电视往事》中对这部片子的评价 《话说长江》在中国引起的反响是空前的，新华社在报道该片片引起的“长江热”时，曾经以《中国的〈话说长江〉热》为题，向国外播发了英文电讯稿，说“每到星期天的晚上，数百万中国人便坐到电视机前，收看由中央电视台播放的电视系列片《话说长江》”。该片的播出引起巨大反响的另一个侧面是先后收到观众来信一万多封评论、批评建议的信，还有人寄来自己专门创作的以长江为题的绘画、书法和歌曲。当时有人盛赞该片是中国“激动人心的爱国画卷”，“知识的百科全书”。 《丝绸之路》 《丝绸之路》 　1980年中日合拍的《丝绸之路》曾经在国内外引起过很大的反响。不可否认，29年前的《丝绸之路》确实是一部力作，它的拍摄作为一种国家行为，在规模上代表了当时我们所能达到的纪录片制作的最高水平。当时参与摄制的日方组NHK电视台是新中国建国以来第一家被允许进入中国腹地进行纪录拍摄的西方媒体，而中国政府为保障拍摄的顺利进行采取了一系列高规格的措施，例如开通铁路专线，甚至是出动军队。 　　2005年中央电视台耗时两年重新拍摄完成同名专题片，后命名《新丝绸之路》。 《望长城》 《望长城》 摄制时间：1991年 中央电视台、日本东京广播公司 导演：刘效礼。导演获 ，“范长江新闻奖” 影片被称为“中国纪录片发展的里程碑”。 　　该片彩了主持人串联的形式，长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁，全面介绍了长城在中国历史上的作用，长城对人民物质和精神生活的影响，长城与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等等。全片不仅考察了长城本身，更多的还表现了长城遗址沿途人民的生活状态，该片的纪实风格，对以后电视片的影响巨大。 这部系列片从更广泛的范围反映长城的历史发展和现状及长城区域的风俗民情，在国内外产生了广泛的影响。甚至有学者认为，中国新纪录片运动始于本片，它开创了中国纪录片的一个新时代，推动着中国电视纪录片走向巅峰 90年代新纪录片运动 纪录片运动 英国纪录片大师约翰·格里尔森（John Grierson）在30年代发起了一场纪录片运动，使得以声音（包括旁白、音乐、音效、现场环境音）为主、影像为辅的“独断式”（daidatic）的纪录片形式，成为纪录片样式的主流。 新纪录片运动 1992年，在张元寓所的一个非正式聚会上，“新纪录片运动”被正式提出。出席者主要讨论了纪录片的独立性问题，包括思想的独立和制片的独立，并提出了相互联络彼此给予精神上和观念上的支持。“新纪录片运动”没有发表宣言，也没有成文本的纲领。 通常认为，完成于1990的影片《流浪北京》（吴文光）标志着民间纪录片的开端，之后陆续出现了其他类似的影片。官方纪录片重在传达官方意志，民间纪录片强调表达个人观点。在技术设备昂贵的情况下，民间纪录片与官方纪录片之间存在着千丝万屡的联系，直到90年代末价格低廉的DV摄象机及相应的编辑设备的出现，民间纪录片才获得了比较迅速的发展。 90年代以来新纪录片的特征 一是新纪录片开始于电视纪录片领域，而且主要出现在电视纪录片领域 二是新纪录片通常以平民视角观照平民生活，区别于自上而下地进行宣传和教育的官方纪录片，在这个意义上新纪录片与民间纪录片的概念基本上是重合的 三是新纪录片在表现手法上以录制同期声为突破口，尽可能地