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关于中国古典建筑雕塑的了解和学习 关于中国古典建筑雕塑的了解和学习 姓名：王帆 学号：1102109068 指导老师：冯昕 附属于实用建筑的装饰性和寓义性雕塑称之为建筑雕塑。是建筑的组成部分，也是建筑师整体设计的内容之一。这些雕塑在建筑的上中下三部都有，多安置于墙面、门楣、照壁或台基等部位；大型建筑中的公共活动空间，也经常成为安放这类雕塑的位置。它们应与建筑的要求及风格相适应，装饰则要考虑到当地子午线及面向、早晚，采取相应的技巧和措施。能加强建筑空间感、美化建筑整体和突出主题思想。 ——引 建筑雕塑或表现在建筑的构件上，成为直接构成建筑物的材料;或为独立的雕塑体积，设置于建筑周围与之构成，统一关系。中国历史上的建筑雕塑多为前者。建筑雕塑的材料大抵与建筑本身的材料一致，一般为石、木、陶和砖等。建筑雕塑的题材和形式与民族的信仰、习俗和传统密切相关，中国民族的宇宙意识、生死观念、宗教信仰和习惯性的审美方式在建筑雕塑上均有反映。 梁思成先生说：“然而艺术之始，雕塑为先。盖在先民穴居野外之时，必先凿石为器，以谋生存；其后既有居室，乃作绘画，故雕塑之术，实始于石器时代，艺术之最古者也。” 中国在战国时代的建筑雕塑已相当发达，建筑雕塑的起源当在更远古的年代。战国的建筑雕塑有一些遗存。 出土于战国的板瓦、筒瓦、半瓦当、圆瓦当等建筑构件，多雕饰有鸟兽图相，纹饰造形呈灵活的跃动姿势，有强烈的生动之感。秦汉的建筑构件上的雕饰更为出色。 秦汉瓦当雕刻有一种灵兽题材，常见的是象征东西南北四个方向的四灵兽青龙、白虎、朱雀和玄武，其中朱雀被雕刻为翅中央有圆形太阳的凤鸟形象，依照瓦当的圆形进行设计，鸟身随圆面翘首扬翅形成近乎圆形的图案，以一爪撑地、一爪抬起的姿势表现动态，原件饰有红色，装饰性很强，从拓片上看，有图案画的效果。 汉代大兴宫殿苑囿工程，把建筑雕饰当作夸示权威的手段。现在能见到的汉代建筑雕塑作品，有一种石阙雕刻。 石阙是竖立在汉代建筑和陵墓前通道上的一种留有门形空缺的石建筑，由长石条砌成或由整块石雕成，顶似房檐式样。阙檐上多雕刻着勇猛的动物，阙身往往雕有生活场景或神话故事情节，或按方位雕出青龙、白虎、朱雀和玄武四神兽，造 型动态感强，有浑然天成的气势和内在的律动感。 隋唐时代的建筑雕塑非常繁荣，宫殿和桥梁等建筑多饰有精巧的雕塑。河北赵县安济桥上的雕塑是隋代建筑雕塑的杰出代表。 安济桥由著名工匠李春建造，为造型优美的大跨度单孔桥，在栏板、望柱和仰大石等构件上均雕刻有图相，尤以栏板上的浮雕龙头、奔龙和交龙等最为出色，龙的姿态多变，造形生动并且现出雄健有力的气势，雕刻技法纯熟精湛。足见隋代建筑雕塑达到了很高的水平。。唐代的桥梁建筑雕塑取得了更为辉煌的成就。近年来在山西省永济县普津大桥遗址发掘出了巨型铁牛与铁人群雕，均为唐代作品。 群雕设置在大桥两头的河岸上，与一些高大的铁柱一同起着固定大桥索链的作用。大桥两端的铁牛各为四尊，铁人各为二尊，现只发掘出一端的遗物。其铁牛形体巨大，大于现实中的牛体数倍，铁人也远大于真人，据专家们推测，这批铁铸雕塑和铁柱所耗用的铁占当时年产铁量的二分之一。铁牛的造型雄健有力，无过于具体的细部刻划，却浑然天成而又富有神韵，给人力大无比、虎虎有生气之感。唐代雕塑艺人在金属塑铸方面的成就由此可以明了，唐代动物雕塑特有的神采和气势在这批铁牛造型上得到了充分的展现。 迅速发展起来的雕塑艺术在唐代宫殿建筑上有着广泛的应用。唐代曾兴建太极宫、大明宫和兴庆宫等皇家宫殿，建筑华美，雕饰工细，可惜宫殿早已被毁，不能见到其雕塑原貌，但从出土的唐代砖瓦的雕饰情况可以了解到宫殿建筑雕塑的一些情况。 用于建筑的砖瓦等建筑构件上多雕有莲花纹和葡萄纹等，较秦汉砖瓦上的雕饰简化，还有一种缠枝花纹，充分发挥了秦汉线条雕刻的技法。从文献记载中还可以得知在武则天执政时曾有纪功柱树立于建筑的端门之外，雕刻造型丰富多样，除龙、凤外还有十二生肖像。可见当时的宫殿前是设置有大型雕塑的。现遗存于西安等地的唐代佛塔，在门楣和塔身上雕刻着装饰性的缠枝花纹样和佛教人物的形象，线条坚劲流畅，造型饱满生动，有的为线刻效果，有的为浮雕效果(如西安大雁塔、济南龙虎塔等)，是唐代建筑雕塑的珍贵遗产。 另在山西五台山南禅寺的唐代建筑基石上雕刻有狮子纹样，是后代建筑门前设置立体狮子的过渡形式。唐代建筑雕刻的形式多为浮雕和线刻，宋代之后，立体感更强的雕镂和圆雕作品被大量用于建筑雕饰。 中国传统建筑主要由屋顶、屋身和台基三部分组成。宋代建筑在屋顶塑造脊兽，形态各异的小兽造型沿屋脊排列着，另在房屋下部的基石上也雕刻动物形象。 在建筑的其他部位，尤其是柱头、栏杆和门环等建筑构建的交接部分，同样作雕刻塑作的处理，柱身亦常雕饰出龙及其他动物的造型。山东曲阜孔府大殿的圆形石柱上雕有镂空的盘龙造型，