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第三讲 建筑造型设计 * * 总体布局形式有：对称式布局和不对称式布局。（于右图所示） 总体中采用对称的布局可获得较好的均衡感，但在建筑群中绝对对称是很少的见的，因此只能大体的对称，在大体对称的情况下，可又不对称处理。 不对称的平面，布局较灵活，其构图也有中心，并以此作为平衡的轴线，利用周围的建筑甚至绿化的处理达到不对称的整体均衡。（注意：平面构图中心一般也就是主要出入口所在地） 2、体量组合的均衡 体量的组合同样可以采用对称式和不对称式两种。对称式的构图较好获得均衡感，也容易取得完整的效果，一般采用较多。 对称式建筑物均有明确的中轴线，轴线两侧完全对称，建筑物的整个体形均衡、完整。在某些重要建筑物中，常常借助于加强轴线两侧及端部的处理，突出中心轴线来加强建筑物的端庄、严整的气氛。 建筑物总是受到功能、结构、地形等各种条件的限制，不可能再采用对称的形式，此时常采用不对称式处理。在不对称式的布局中，平衡的处理较难，其处理形式有下图所示几种情形。 不对称的组合中，要求均衡一般是根据力学的原理，采用称杆的方法，以入口处作为平衡的中心，利用体量的大小、高低，材料的质感，色彩的深浅，虚实的变化的技法求得两侧体量大体量的均衡。 如下图及右图所示，可利用不同形状、大小和数量的体量组合的方法取得入口两侧大体的均衡。其处理手法有：利用一边的竖高起的体量与另一边横向低矮 的体量，相互均衡；或者是利用几个较小的体量与一个大体量相均衡。 如下图所示，利用材料质感的轻重区的大体的均衡。一般处理手法有：小体量的墙面采用质感较重的材料（如石材等），以增加其份量，体量较大的墙面采用一般清水墙和玻璃窗，可获得二者大体均衡的效果。 如下图所示，则采用虚实处理来取得大体均衡。一般处理手法有：小体量做的实一些，窗户开小一些，甚至做成实墙（既不开窗），而较大的体量开设较大的窗户，做的轻快、空透一些。 此外，可采利用色彩深浅产生不同的轻重感觉来取得大体的均衡。一般规律：深的色彩较为重实、浅的色彩较轻快，一般小面积采用深色、大面积采用浅色。 3、内部空间组织也必须考虑均衡问题 在内部空间组织时，往往也有对称式布局和不对称式布局。 在本身不对称的空间中如需要创造出对称的效果，可采用室内布置对称的柱廊、天花、灯具和对称的家具陈设等（如右上图所示）。 在不对称的室内空间组织中，要取得均衡的效果，就必须妥善的安排和处理室内墙面、柱子、门窗、楼梯、家具布置，室内陈设及其色彩、细部等，安排好其位置，组织好它们的体形。 注意：在不对称的室内空间组织中，其平衡的中心处理一般在主要的人流交通流线上。如在一些大厅中，可以以走道作为过渡，一侧为竖向柱廊和玻璃窗，另一侧则采用横向的墙面及通风口，天花上采用吸顶灯以强调平衡的中心。 二）稳 定 建筑物整体性的另一方面就是稳定。建筑物的形式只有给人以一定的稳定感，才可以使人感觉得到她的美。 建筑的稳定感要求有整齐、匀称以及比例的外部形式，使窗与窗、柱与柱以及这一层与另一层、这一构件与另一构件等之间保证一定的比例关系，这是保持 建筑稳定感的必要条件。 在人们的日常生活经验当中，对稳定的概念通常有：物体的底面积大，重心较低，下部大而重，上不小而轻。 研究建筑物的稳定，也就是研究建筑物上下大小之间的轻重感的关系，它们也必须遵从人们对稳定的认识的一般规律。（如下图所示） 在对建筑造型的处理当中，为求其稳定常用的处理手法有： 1、利用体量和体形的组合（变化）求得稳定。 具体的处理方式为：通过建筑体量的下面大、上面小，由底部向上逐渐缩小，使重心尽可能降低，从而获得安祥、结实和稳定感觉。（如下图所示） 在一些多层或高层建筑中，采用依层向上收缩的手法，不仅可获得稳定感，而且可丰富建筑的轮廓线，更有力地表现建筑的特定性格，取得更加宏伟的效果。（如下图所示） 随着社会的发展，人们对建筑不仅要求实用，而且要求美观。因此，建筑就具有物质与精神、实用与美观的双重作用。即建筑既是物质产品，又是一种艺术创作，它首先要满足人们的物质生活需要，同时又满足人们一定的审美要求。（建筑的双重性） 建筑既是实用功能和美观的统一体，又是科学技术和艺术技巧的统一。 在现代的建筑理论中，有一些只注重建筑设计的某一方面的思想，即功能主义和结构主义，而在实际设计中，我们应该综合考虑，而不应只注重某一方面，甚至把建筑形式完全脱离功能内容，把建筑看作为抽象的、没有内容的、几何形状的组合。在建筑设计中，我们应充分考虑建筑的适用性、经济性和美观性，此外还需考虑建筑的传统性和革新性。 建筑造型美的处理决不是只能意会，不可言传的，它有其基本内在规律。 建筑造型设计通常可以从以下几方面考虑： 建筑造型的整体性问题； 建筑造型的统一与变化的问题； 良好的比例与正确