绘画中的继承与创新——论莫迪里阿尼与林风眠的绘画比较研究word格式论文.docxVIP

优秀毕业论文 精品参考文献资料 目 录 中文摘要I 英文摘要 II 1 引 言 1 2 近代东西方绘画的发展概况 2 2.1 近代中国的绘画 2 2.2 近代西方绘画 3 3 莫迪里阿尼与林风眠 4 3.1 莫迪里阿尼的绘画风格与形成 4 3.1.1 莫迪里阿尼的绘画 4 3.1.2 莫迪里阿尼绘画风格的形成 4 3.1.3 后印象派与中国画论 5 3.2 中国美学理论在西方绘画中的运用 6 3.2.1“迁想得妙”与塞尚的绘画理论 6 3.2.2 莫迪里阿尼绘画中的“道”与“味” 7 3.3 林风眠绘画艺术发展的几个时期 9 3.3.1 写实主义时期 10 3.3.2 表现主义时期 10 3.3.3 风格确立时期 12 3.3.4 新的林风眠时代 17 3.3.5 艺术风格成熟时期 19 3.4 林风眠探索时期的作品与莫迪里阿尼的相似之处 19 3.4.1 样式化的人物造型 19 3.4.2 样式中的神韵 21 4 中西融合之路 22 4.1 积极汲取中国民间艺术的精华 22 4.2 大胆借鉴西方现代艺术理念 23 5 林风眠绘画中的创新 24 5.1 绘画语言 24 5.2 绘画中的情感 27 5.3 艺术中的理性 27 6 “调和”论中林风眠对中国传统绘画理论的继承 29  7 林风眠绘画思想对当代中国绘画的影响 31 8 林风眠的艺术对后来艺术家产生了深远的影响 33 8.1 远功利的态度 33 8.2 保持独特的个性 33 8.3 细致深入地学习本国传统文化 34 8.4 立足传统文化，广泛吸收营养 34 8.5 在创作实践时应真正做到“外师造化，中得心源” 34 9 中国油画的民族化 36 9.1 民族化的必要性 36 9.2 民族化的必然性 36 10 结 语 37 致 谢 39 参考文献 40 附 录 42 重庆大学硕士学位论文 1 引言  PAGE 42 1 引 言 本研究通过对西方和中国两个具有代表性的画家莫迪里阿尼与林风眠的绘画 风格演变过程的研究，分析在绘画的创作中继承与创新的关系，为中国当代油画 的发展提供借鉴。试图超越民族传统文化的逻辑发展去寻求自身的发展是不可能 的，到头来只能是洋化、西化奴化，失去民族独立的品格;而传统主义的亦步亦趋 在新世纪抱着保守主义的立场也只能是自取灭亡。在 21 世纪中国社会急速现代化、 市场化和世界化的大文化背景下，中国当代艺术具有新的民族精神并形成纯与西 方艺术取长补短且又自成一家的新面貌是时代的迫切需要。因此本论题对于中国 当代油画的发展有较重要的理论价值和现实意义。 重庆大学硕士学位论文 2 近代东西方绘画的发展概况 2 近代东西方绘画的发展概况 在一个世纪终始之际，世界上各种文化、艺术都面临着一种冲击——对过去 的反思和对未来的探索。19 世纪末 20 世纪初在那个动荡不安的时代里，战争带来 毁灭的同时也带来了各种有形无形文化意识的入侵，使东方与西方之间在各个领 域里展开了一场空前的碰撞与融合。 当世界发生重大变革的时候，艺术界也开始了一场持久的革命。 其实艺术创作是一项非常复杂的审美创作活动，但也并不是无规律可寻，一 个时期的艺术作品总有特定的因素参杂其中。师古人，师造化，得心源，即临仿、 写生、创作是中西绘画作为“绘画”的共性，“可谓全相同而不相背，惟先后轻重间 略有参差出入耳”[1]。然而为什么“一民族之艺术，即为一民族精神之结晶”呢？便 是因为他们还有不同的个性，一民族、一时代、一地域、一作家，无不皆然。[2] 由此我们可以定下一条规则：要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必 须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况。这是艺术品最后的解释，也是 决定一切的基本原因。这一点已经由经验证实，只要翻一下艺术史上各个重要的 时代，就可看到某种艺术是和某些时代精神与风俗情况同时出现，同时消灭的。 2.1 近代中国的绘画 1840 年的鸦片战争打开了中国的大门，西方列强的军事侵略、经济掠夺和文 化冲击汹涌而来。在资本主义新文化与封建主义旧文化撞击的过程中，一批有识 之士被世界近代化的潮流冲上了学习西方的道路。赴欧洲留学的人大多是到法国 的。法国是世界美术的辉煌之地，是世界美术的中心，在这第一流的艺术氛围中， 逐渐使中国“洋画界”呈现出了写实派、新画派、现代派三种艺术倾向。 ①写实派。以徐悲鸿为代表，注重引进西方写实技法的画家群。最早的有李 铁夫、冯百刚、李毅士等。之后有颜文梁、吴作人、李瑞年等。 ②新画派。以林风眠、刘海栗为代表，较多的接受西方近、现代艺术的影响， 以中西绘画相融合为努力方向的画家群。如林风眠、刘海栗、陈抱一、吴大羽、 关良等画家。 ③现代派。是以庞薰琹 、倪贻德等为代