绘画基础——构图.ppt

视觉平衡的特性 左与右 视觉经验的一个主要特征，表现在画面左半部与右半部之间的不对称上。由于我们习惯从左到右看事物，所以右半部的物像比左半部“重”一些。 顶与底 一幅画面，我们感觉上半部比下半部大，所以在划分上下空间水平中心线时，通常向上一些。 稳定的结构关系通常为底部宽大而顶部轻盈。 因此，对于画面的底部，要把它视为要随上半部的压力的一个基础，所以要增加下半部的空间来取得“顶与底”的平衡。 放射线构图：放射线的方向朝外，给人一种扩张、开展、膨胀，空间越来越大的感觉；放射线的方向朝内的，给人一种收敛、压缩、万箭穿心，空间越来越小的感觉. 7.框式构图 利用具有框的形状的物体将主体框在里面，以达到突出中心、形成“深焦”的表现效果。 四、常出现的不合理构图 1.6个苹果，请运用变化统一原则合理构图。 2.1瓶啤酒、1罐、2个苹果、1个酒杯请运用变化统一原则合理构图。 五、组合练习 * 绘 画 基 础 （三） ——构图基本知识 一、定义 “构图”是指画家在有限的平面里，对所要表现的形象进行组织和安排，形成特定结构，以此实现画家的表现意图。中国画论里称之为“经营位置”“章法”“布局”等等，都是指构图。 二、构图的基本法则 变化与统一是构图的基本法则。 相互分割，缺少联系， 缺乏统一性 有联系，有秩序，即有了统一性。但呆板，缺乏变化， 在统一中求变化，在变化中求统一。 分为二组，一多一少，一上一 下，看起来较为集中，显示出了一定的秩序性。 1.对比 对比的形式可以归纳为五类： ①线的曲直、粗细、疏密、大小，凹与凸等 ②色彩之间的冷暖、明暗、轻重、软硬、味觉对比； ③物体肌理不同或艺术技法的多样性的对比； ④物象的布局上疏密的对比； ⑤视觉效果上的静与动、虚与实、平与奇的对比； a.大小对比：任何一个均匀的构图中，能够打破其均匀性的某一个部分，就具有最大的吸引力。如在一个均匀的由方块组成的画面中，要突出某一方块为主体，可以把它放大或缩小，打破原来整齐的行列，使其周围空间发生变化，产生差异。 b.明暗对比：是指主体与背景、主体与主体之间的明暗关系。 c.形状对比：通过形状的改变取得画面上的新异刺激点，则这个刺激点具有更强的刺激强度，会形成注意中心。 毕加索 《站在球上的少女》 d.方向对比 改变方向所带来的对比，可以使其中一方产生吸引力。 苏联伊特涅尔 《前夜》 e.质感对比 有意识地把质地粗糙的物体与质地平滑的物体安排在一起，或将质地坚硬的物体与质地柔软的物体放在一起，可创造质感对比效果。 f.疏密对比 画面上的各要素在布局时所形成的对比系关。 g.动静对比： 楼梯 楼梯 采用具有动态韵律的线条，使之成为具有动态韵律的空间 。 采用对称式和垂直水平界面处理，构成比较单一。 2.均衡 构图中体量与形色以及色彩在变化中的平衡。均衡的主要作用是使画面具有稳定性。稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。因此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的，看起来就不舒服。均衡不是平均，它是一种合乎逻辑的比例关系。平均虽是稳定的，但缺少变化，没有变化就没有美感，所以构图最忌讳的就是平均分配画面。均衡分对称式均衡与非对称式均衡。 前一幅重心位于画面左空间，脸向右，并且前面留有一些空间，整体很稳定。 后一幅人物重心还置于左空间，脸转向左侧，整体平衡遭到破坏。 A画面上的形的分布已取得均衡，但经过施加深浅色调，产生如B的情况。深色色块导致右侧偏重，调整的办法：将物象在构图中略向左移如图c。略略升高右侧物象明度，（使之变浅）或略略降低左侧的明度如图D。如色调是不可变因素，而形是可变因素时，可变为E，也能取得趋于均衡的效果。 　　以上实例，不妨归纳为：色调的不均衡，可从调整形体大小进行补偿；形体的不均衡，也可从调整色调的深浅进行补偿。两者在不变动的情况下还可以通过画幅边沿关系的改变，进行调整，这是最常用的办法。 3.节奏 画面上相似或相同的要素，有秩序的重复或有规律的交替所带给人们的视觉感受。 练一练：请选择你认为合理的构图？并指出不合理构图的不合理处？ 过于集中 缺少兴趣中心 聚散合理、有主次之分 有宾无主就散乱 有宾有主，画面就集中 有主无宾，无陪衬。画面单调，少变化 有主不坐主位，画面偏，不稳定 “宾”、“主”关系 总之构图的基本要求： 在统一中求变化，在变化中求统一，同时要注意画面的“宾”“主”关系，做到