当代电视剧与电视栏目赏析.pdfVIP

一、朴素，平和是毕福剑主持的第一个特点， 容我称之为“平民化”。他的外形，一投举手一头足，找不到一 顶点儿“明星”的风采，他太“普通”了，仿佛你在大街上一回头见到的那个人；他站在台上给人的印象是那样的平易 近人，没有一点距离感；这对没有舞台经验的新手来说尤为重要；很容易让人忘却怯场， 进入角色，从而调节好 情绪，较好地演出规定的“戏”；这份“功劳”， 我想跟毕福剑的“平民化”主持是密不可分的。 毕福剑的第二个特点是风趣，幽默；在台上， 他总是在不经意间，说着貌似平常的话语，实质是极为有趣抖笑的 话，人们会在他风趣幽默的话语中觉得语言原来还有如此的魅力。 其实， 若要评论一位综艺类主持人主持得成功与否，很大程度上是看他在主持过程中甩“包袱”的能力，这“包 袱”甩得是否合时机， 是否到位， 是否会“甩”。毕福剑恰恰就是这样一个善甩“包袱”的主持人。他会说一句平常 的话， 但在不经意间，就藏进了一个“包袱”，让你很自然地笑，让你感到一种水到渠成的笑。 这就是功夫。 毕福剑生在大连，插过队， 下过乡；服过兵役；任过电影放映组长；还当过俱乐部主任，副航海长，青年干事， 团委书记；1985年至1989年在北京广播学院学的是电视导演专业。这一连串的经历给他储藏了丰富的生活阅历， 使得他的主持充满生活气息，甩的“包袱”也就显得那么自然，可信。 《梦想剧场》本着让喜欢戏剧表演的人梦想成真的宗旨，给戏剧表演爱好者一个展现自己的舞台。《梦想剧场》以 戏剧理念为指导思想，以小品、短剧、微型室内剧等为节目载体，每期节目由嘉宾和普通老百姓结合表演，对生活 原生态进行舞台还原和搬演，把社会生活体验真实地展现。 《梦想剧场》突出观众的参与性，为广大戏剧表演爱好者提供展示才华的机会，观众自己唱主角，自编、自导、自 演，栏目创作组适当辅导。在娱乐中了解和掌握一定的戏剧知识或表演技巧，请现场观众投票打分，每期评出一名 最佳表演者，并当场颁发“梦想银像奖”，每期银像奖获得者参加每年一期的“金像奖”特别节目，并争夺“金像奖”。 《梦想剧场》办栏目的宗旨，就是要为广大具有表演愿望，但未有机会得到展示的戏剧爱好者提供舞台。中国人口 众多，随着人们生活水平的不断提高，有越来越多的人，特别是年轻人表现自我的意识也会越来越强烈，他们渴望 实现自我，实现人生价值。受到各地观众的欢迎和好评。 《梦想剧场》栏目力求接近观众，满足其对戏剧艺术的渴望，走出演播室走向全国各地的广大观众，把《梦想 剧场》真正办成观众自己的栏目。 《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目， 该栏目一改在此之前娱乐节目以明星表演为主 的局面，本着“百姓自娱自乐”的宗旨，突出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地，各行各业的普通劳动者提供一 个放声歌唱、展现自我的舞台。栏目以唱歌为主，广泛吸纳多种表演形式，由观众和评委共同决出周冠军、月冠军 和年度总冠军。[1] 该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005年度总决赛及2006年度总决赛收视率更是跻身综艺 频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005 年度总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范，推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、 扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合等选手也深受观众喜爱。同时，《星光大道》还举办了 一系列的爱心活动，其中，2005年“创建爱心小学，情系拉祜山乡”活动，为解决拉祜儿童的教育问题，此后在社会 上引起了巨大反响，受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。 二、这部由中央文献研究室和中央电视台共同摄制完成的十二集电视文献纪录片《周恩来》，深情地诉说着一 位历史伟人最具风采的生命历程和一个开国总理平凡而伟大的真实故事。 电视片让人们在重温周恩来一生的同时，回顾共和国内政外交的变幻风云，从一个特定的角度去了解和认识共和 国走过的曲折之路和老一辈无产阶级革命家的艰难探索，用历史的眼光思考现实，面向未来，既有历史的厚重感和 时代感，又闪耀着理性思考的光芒。 坚持历史唯物主义的立场方法和实事求是的科学态度，全面反映周恩来作为一个无产阶级革命家的思想、业绩、精 神风貌和一些重大、敏感问题是这部片子的又一特色。 在总体结构上，此片采取编年和叙事相结合的方法布局谋篇，横向展开，以完整地展示历史背景，充分表现人物 的个性、命运以及生存状态，营造一种多元化的思考方向。全片节奏有张有弛，情节有虚有实，纵横交错，起伏跌 宕，从而形成了独到的美学风格。 此外，纪录片《周恩来》在运用电视语言方面也给人以全新的感受。中央文献研究室与中央电视台发挥