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试论“书画同源” 作者：陈雪红 导师：孟萌副教授 （韩山师范学院美术系，广东，潮州，521041） 摘 要：中国是一个有着五千年文明的泱泱大国，纵观中国传统书画的历史，不难发现两者有着密切的关系，不但同源，而且同流，书法和绘画始终是珠联璧合的。我国古代许多书画家，也对书法和绘画有着“书画同源”一说。但此“源”为何？本文将引古及今对“书画同源”，作一浅谈。 关键词：中国书法，绘画，渊源，笔法，意趣 　Abstract ：China is a great country with 5,000 years of civilization, looking back at the history of traditional Chinese painting and calligraphy, it is obvious that the two have a close relationship, not only origin, but also with the flow, calligraphy and painting is always throughout the perfect match. Our country ancient times many painter-calligraphers, also has “the calligraphy and painting homology” to the calligraphy and the painting a saying. However, the source? This article will direct ancient and now is right “the calligraphy and painting homology”, does one discussed shallowly. 　Key words：Chinese calligraphy， painting， relationship， writing， Interest 我国书法、绘画艺术源远流长，历来就有“书画同源”之说。历代文人画家对书法、绘画艺术就有这样的论述：“书画异名而同体”、“工画者多善书”、“书画用笔同法”，这些论述均认为书法与绘画有着密切的关系。深入探究中国书画艺术，不难发现，书法艺术与绘画艺术的关系十分密切，中国绘画艺术与中国书法艺术的审美要求一脉相承。 唐寅云：“工画如楷书，写意如草圣，不过执笔转腕灵妙耳。世之善书者多善画，由其转腕用笔之不滞也。”[1]他认为，书法与绘画两者意境相通，彼此关联，世上擅长书法的人大多也擅长绘画。因此在我国的书画史上，许多文人，都是身兼两职，既是画家，又是书法家。古有顾恺之、赵孟頫等，今有黄宾虹、齐白石等，总之举不胜举。 “书画同源”有何相“同”？其“源”又是什么？本文就两者的历史渊源、用笔、写法、意境等几个方面作一论述。 1.书画同源的历史渊源 据神话记载，上古伏羲氏时，龙马跃出黄河，身负河图；神龟浮出洛水，背呈洛书。于是画与书同时出现了。最早的八卦既是文字，也是绘画，它们都是为了揭示天道与人道之间的关系。早在六千多年前新石器时代的彩陶艺术，其图案与文字符号就是一种结合，是用类似毛笔的书写工具完成的。 战国时期的《楚帛书》（图1），书与画已相互结合。唐代张彦远第一个从理论上提出“书画同源”。到了文人画兴起的元代，已明确提出了“以书画画、书画相通”的艺术观点。元代书画家赵孟頫在题《枯木竹石图》中说：“石如飞白木如籀，写竹还应八分通，若还有人能会此，须知书画本来同。”以诗词书法入画，是文人画笔墨技巧的一个显著特征，也是中国画在形式美方面的重要开拓。赵孟頫的《秀石疏林图》（图2）,是其“以书入画”的代表作品。画面中疏林之竹、点叶树、枯枝，甚至石根之小草，则都用中锋勾、撇、点，竹乃矮枝新篁，用浓墨向上撇叶，笔力凝重。草则自下向上弧曲掠去，秀而遒劲。三株枯枝，皆呈鹿角状，但线条圆曲坚挺，犹存北宋遗韵。左边一株点叶树，枝干倔曲，用笔顿挫转折，叶则用中锋直点。明代王贞云：“画竹，干如篆，枝如草，叶如真，节如隶”[2]等等都证实了中国绘画艺术和书法艺术互为连理，枝干相通的特质。 2.用笔同源 书法、绘画艺术所使用工具及材料是中国特有的毛笔、墨汁、宣纸等。工具、材料的特点与性能，使得无论是书法还是绘画均讲究用笔，如何使用毛笔、掌握用笔既是文人书法训练的基础，也是绘画入门的基本功。用笔，主要包括执笔和运笔，即古人常说的“执使”一语。张绅曰：“执笔之法，谓之‘执使’者，‘执’谓之执笔，‘使’谓运用”[3]。看起来