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七堇年告别青春期的记叙和倾诉 　　七堇年，女，1986年出生，天秤座。爱好文字、音乐、电影、摄影、旅行。 　　 　　知性女作家七堇年 　　七堇年，80后中罕有的严肃文学派作者。其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。在她看来，任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美。她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流，而又没有能力做到笔致极 　　简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。 　　七堇年著有长篇小说《大地之灯》，小说出版不到半年便被美国一家出版公司签下英语和西班牙语双语版权。2007年出版的随笔集《被窝是青春的坟墓》在国内创下了30万册的销售佳绩。她也由此被誉为“新概念作文大赛”一等奖获得者中，继一炮走红的韩寒、郭敬明、张悦然之后，又一位具有读者号召力的新人。 　　2008年12月9日，七堇年最新长篇小说《澜本嫁衣》由长江文艺出版社推出，著名评论家白烨、陈晓明，青年作家郭敬明出席了新闻发布会。北大教授、著名评论家陈晓明在会上直言：“七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望。” 　　 　　对话七堇年 　　 　　这是我第二次采访七堇年。 　　之前的一次是在2007年，当时《大地之灯》刚刚出版，引来一片热议，但我还是在众多的声音中听到了“她说”。曾在《被窝是青春的坟墓》出版之时，我准备对她再进行一次采访，谈谈那个具有总结意味的集子背后的事，但因种种原因一直未果。而现在，恰逢她的第二部长篇小说出版，我知道，再也不能等待或错过了。 　　《澜本嫁衣》，七堇年阔别三年之作。 　　在经久的期待中，小说终于出版了。故事讲述了从江南小镇上走出来的两姐妹的情感与生存际遇，两个性格迥异的女孩，由于出身和遗传、对待母爱的态度及对欲望的控制等等，从而走向不同的路。七堇年试图通过描写两姐妹大相径庭的人生道路，探索遗传、成长环境、社会环境等因素对人的性格和心理的影响。或许，她并非像人们所说的那样“洗尽铅华”，只是所展现的心灵的悲怆与宁静更加密集，更加盛大。 　　整个采访分为两次才完成，似乎面对这样一???作品，我们的对话变得艰难。虽然内心有阵阵暗涌，但总有一种言语无法企及的感觉。 　　 　　麦坚：在写作《澜本嫁衣》的时候，你想的最多的是什么？ 　　七堇年：我在写作中所感觉到的只是如何架构这些人物和情节，如何表达我想表达的主题。在写之前我忐忑过，但付梓之后我倒觉得忐忑无用，遂彻底地置之脑后。 　　 　　麦坚：为什么会想到写这样一个冷冽的故事呢？ 　　七堇年：因为这本书来源于一些身边的素材，我自身受到很大的震动，希望能将它变为一本小说，让人看到一些真相。之前写的作品，基本上都是比较纯净的调子，很大程度上局限在一个比较单薄的生活圈子里，这一次的《澜本嫁衣》，我实际上是出于很深的素材积累之后，很有冲动地写出的一部作品。我希望展示一些个例，透过一些比较极端或者比较不一样的人的生活表达一个关于社会和人性的主题。 　　 　　麦坚：在谈到这部小说时，你曾说写完这个小说就“告别了一个纯真年代”，是对成长有了新的顿悟吗？ 　　七堇年：倒不是说告别一个纯真年代，这本书的内容也不能归于成长，我想提示的是，人应该看到，或者想到另一个不同的世界的情况，那些暗藏的社会黑暗，和陷阱，和人性贪婪或者不谨慎将会导致的苦难。在自序中我就说过，我相信，对于这本书中的记述，有人会觉得龌龊难当，情愿合上纸页，停止洞察与他的理解和想象完全相悖的另一个世界……但当我们都实质上身处同一个垃圾场的时候，停止洞察的人有停止洞察的权利，而我不能因此羞于叙述的继续，止于已经即将昭然若揭的真相跟前。 　　 　　麦坚：对自己生活的态度呢？ 　　七堇年：得过且过，不是十分满意。 　　 　　麦坚：相比于“大地”，这部小说无论是题材还是结构都显得“单薄”。恰巧的是，我看到你在博客上说，“已经得到极限控制的叙述”。 对你而言，《大地之灯》和《澜本嫁衣》有什么不同的意义？ 　　七堇年：我觉得这本书比“大地”要成熟……用更少的语言来讲述更深的话题，有了实质，而不仅仅是文字的堆砌，行文更加地“实”，更像是写小说。这是比较客观的进步。《大地之灯》是一个横向的铺展，而这本书更倾向于一个纵深的切口。 　　 　　麦坚：你所说的“需要学习如何真正创作，而不是青春期的记叙和倾诉”，是对写作有了持续后的新认识或感受吗？ 　　七堇年：真正的写作不是记叙，写小说不是写自传不是写牢骚不是写回忆，写小说是艺术创造，这有着本质的不同，所以这本书是我尝试如何真正写小说的开始。很多时候，一部作品到底好不好，是用极其客观而系统的文学批评理论尚且无法下定论的事情，甚至是一个时代都无法正确评价的东西，不是说吹嘘自己的书就要上升到这种评论高度，但用个人的价值观和胃