2017 年上海奉贤区高三语文二模试卷.PDFVIP

2017 年上海奉贤区高三语文二模试卷 一、积累运用（10 分） 1．填空。（5 分）（每空1 分） （1） ，万钟于我何加焉？（孟子《鱼我所欲也》） （2 ）伤心秦汉经行处， 。（张养浩《 ·潼关怀古》） （3 ）杜甫《登楼》中从时间、空间两处着笔，意境阔大悠远的二句是“ ，_ 。” 2 ．按序评点三国人物诸葛亮、刘备、周瑜、鲁肃，以下正确的一项是（）。（2 分） ①世间豪杰英雄士，江左风流美丈夫。②求田问舍唯堪笑，报国忘家烈可闻。 ③若无子敬心相似，争得乌林破魏师。④兴亡天下三分局，今古人思五丈原。 A. ①②④③ B. ④②①③ C. ②③①④ D. ④①③② 3 ．画线处最适合填入的一项是（）。（3 分） 诗必有所本，本于自然；亦必有所创，创为艺术。自然与艺术媾合，结果乃在实际的人生世相之上，另建 立一个宇宙，正犹如织丝缕为锦绣，凿顽石为雕刻， 。诗与实际的人生世相之关系，妙处惟在不即不 离。唯其“不离”，所以有真实感；唯其“不即”，所以新鲜有趣。 A.非全是天然造化，亦非全是别具匠心。 B.非全是天然造化，亦非全是依样画葫芦。 C.非全是空中楼阁，亦非全是别具匠心。 D.非全是空中楼阁，亦非全是依样画葫芦。 二、阅读（70 分） （一）阅读下文，完成4—9 题（17 分） 《变形记》封面的演变王晓林、 施塔克设计的初版《变形记》封面 ①在20 世纪西方现代主义文学中，卡夫卡《变形记》的经典地位毋庸置疑，它被翻译成上百种语言，在 世界各地广泛流传。除《变形记》文本本身所具有的价值外，它的“副文本” 同样值得关注。对绘画艺术兴 趣浓厚的卡夫卡，特别注重作品的封面设计效果。因此《变形记》封面从1915 年初版单行本开始，就陷入 了“作者意志”与“设计者意志”纷争的漩涡之中。 ②在卡夫卡的《变形记》初版单行本付梓之际，他给莱比锡的库尔特·沃尔夫出版社写了这样一封信： ③“尊敬的先生：您最近来信说，奥托玛尔·施塔克将为《变形记》设计封面。我产生了小小的恐惧。⼞就 我从《拿破仑》上对这位艺术家的认识而言，这种恐惧也许是多余的，我是说，由于施塔克真的要动笔了， 于是我想到这样的问题，他会不会去画那个甲虫本身？别画那个，千万别画那个！我不是想限制他的权力 范围，而仅仅是根据我对这个故事显然是更深的理解提出请求的。这个甲虫本身是不可画出的。即使作为 远景也不行。如果这样的意图并不存在，因而我的请求变得可笑——那倒巴不得。若能转告并强调我的请 求，我将十分感谢。假如允许我对插图提建议，那么我会选择诸如这样的画面：父母和商务代理人站在关 闭的门前，或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向一片黑暗的旁边的那个房间的门敞开 着。——1915 年10 月25 日于布拉格” ④但是，施塔克却为《变形记》设计的封面画与之却有些出入。仔细来看，施塔克最终设计的封面上虽然 没有虫子，但他却选择了卡夫卡没有建议的格里高尔的形象。显然，卡夫卡对《变形记》封面设计的“干预 意志”与其说是得到了部分回应，不如说是遭遇了设计者的某种“背叛” 。 ⑤20世纪五六十年代，《变形记》日译本问世，但封面上既没有卡夫卡坚决否定的“ 甲虫本身” ，也未展现 “父母和商务代理人”或“父母和妹妹” 的行动，而是出现了卡夫卡自己的身影。《变形记》是卡夫卡小说中较 早译介到国外的作品，选取卡夫卡肖像作为译本封面，一方面可以使读者更直观地认识这位西方现代主义 文学大师，另一方面也避免了封面画先入为主的倾向，为读者提供了更宽广的想象空间。 ⑥1974年西班牙版封面画则有意遵循卡夫卡的建议，使“父母” （没有“商务代理人” ）站在一扇“ 门”前，不 过这扇“ 门”不是关闭的，而是微微打开的；从父母影子的方向判断，房内有光亮射出，这又与卡夫卡希望 房内一片黑暗的意愿背道而驰。众所周知，“ 门”是卡夫卡小说世界中一个非常重要的意象，无论是《变形 记》，还是《法的门前》，抑或是《诉讼》，卡夫卡笔下的每一道“ 门”都蕴涵着极为深刻的意义，这些“ 门” 的 每一次开/关都在不同程度上暗示/预示着主人公命运的改变。对于突然“被变形” 的格里高尔来说，门里门 外，是两个截然不同/通的世界,这也是卡夫卡对自己家庭体验的表现——他与父母之间永远隔着一道无法 消失的“ 门” 。这种《变形记》版本直接将小说