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美术馆应该成为大众的乐园 　　Art Museum should be the Paradise for Public 　　 　　Art museums in China were once the palace for elites gathering, whose relationship with ordinary public is no very close. However,with China’s fast economic development, public’s cultural need is also rising higher and higher. In such new circumstance, inwhat way the operation concept of China’s art museums can change to meet the request of new development? With this concern,we invited the executive president of Shanghai Art Museum, LI Lei to analyze and relocate the relationship among museums inChina, the biennale and the public with Shanghai Biennale as the starting point and Shanghai Art Museum as the example. 　　以往，中国的美术馆都是精英汇聚的殿堂，与普通大众的关系不甚紧密。当下，随着中国经济的发展，普通大众对文化的需求也日益提高。在新的环境下，中国的美术馆运营思想该如何转变，才能适应新形势发展的需求？就此，我们邀请了上海美术馆执行馆长李磊，以上海双年展为切入点，以上海美术馆为例证，重新梳理、定位了中国的美术馆、双年展与大众的关系。 　　 　　 　　上海双年展与政府密切相关 　　 　　顾维洁：现在，上海市政府在资金上给予上海双年展多大的支持？ 　　李磊：现在上海双年展已经成为一个品牌，对于上海来说，它本身也需要一个这样的文化创新平台。所以，在政府的财政预算里，现在有这方面的安排，这也已经成为惯例。当然，这个惯例也是我们努力争取到的。 　　在历届的上海双年展中，政府都拨给我们一笔钱，一届比一届多，每届递增100万。当然，政府的这笔钱对于整个运营来说，是不够的。但是，从数额的绝对值上说，这应该是非常巨大的一笔资金。另外，我们还有一笔资金来自上海文化发展基金会，这是一笔常数的支持。这样一来，我们上海双年展最基本的资金就有了保障。可以说，我们是上海市政府对于美术类活动投入最大的一个项目。 　　很多人可能会觉得奇怪：政府给我们的投入怎么会比大家一般认为主旋律类的文化活动还要大。这就涉及到一个常见的社会习惯。这种习惯总是认为体制是负面的，其中，民间的一些思想尤甚。他们认为体制是一个被批判的对象。其实，这正好说明了??制的重要和体制的力量。虽然，对于一个健康的社会而言，需要这种不断的讨论、检点和提醒。但是，如果说完全抛开了体制，或者打破体制，那是不现实的，也是不可能的。因为旧体制被打破，还会有一种新体制形成。任何一个社会都是由各种结构组成的，我们调整的过程中，无非是从这个体制转向了另外一个体制，没有绝对的无体制。所以，那种对体制的极端的批判或者不信任实际上是虚无的，也是不负责任的。所以，我觉得应该更务实、创新地来看待我们的体制。除了对现有体制的批评之外，更多地提出一些建设性的意见，共同完成良好的目标。 　　 　　现在的问题不是“破”，而是“立” 　　 　　于天宏：现在，事实上大家都比较认同体制内的美术馆机制。同时，它的资源倾斜也是最大的。这一方面是整个领导层在建国迄今的这么多年里，思想上有了转变。另一方面，也反映了以您为代表的目前体制内美术馆的掌门人，多年以来合理、创新利用体制资源的丰硕成果。 　　回顾中国的美术馆的历史， 基本上都是国家美术馆的历史， 也就是所谓体制内美术馆的历史。而体制外的民营美术馆也只是近几年的事情。但目前看来， 如果与国际上的美术馆相比， 民营美术馆基本上还不具备国外顶端美术馆的优势资源， 或者说是生存环境。国营美术馆在很长的传承和历史中， 也一直在演变， 目前更是处于剧烈的演变期， 而这种演变是我们国家体制的创新和开放， 包括高级领导层意识上变化的反映。但是， 与国外美术馆相比， 其资源配置还是有很大的差距。您是如何看待国营美术馆的演化过程的？ 　　李磊：我们现在的问题不是超越体制的问题，而是建立体制的问题。中国的美术馆实际上正处于建立