香港电影的文化的历程.ppt

对于1980年代的香港电影来说，成龙电影的跨国制作其意义不在于让世界看到香港，而是在于让香港人看到一个想象中的世界，在这样一个理想化的世界里香港人可以纵横四海打遍天下无敌手。这样一种叙事策略和主导意识跟《最佳拍档》等影片其实是一脉相通的，不过《最佳拍档》处理的颇为漫画和卡通，不像靠真功夫拳打脚踢的成龙电影这般有“真实感”。这样一种一厢情愿式的表述到1990年代香港电影以及香港这座城市身处全球化语境之后便极少再能见到了，这多少让人感觉有些无奈和失望。 小结 文本：成龙电影代表的八十年代动作片 想象：打击罪犯、维护治安 指认：香港身份的骄傲，港人治港 缺失：香港身份的缺失 （三）黑社会片 时间：1986-1990 代表作品： 《英雄本色》（1986） 《喋血双雄》（1989） 《辣手神探》（1992） 从《英雄本色》到《辣手神探》，英雄片刻意建构的是一系列极具香港本土意识的浪漫悲情故事。这一系列影片将传统江湖文化中的“兄弟情义”纳入到黑社会片这样一个现代文本当中，在一定程度上弥合了现代文明进程与传统文化生态之间所产生的裂隙。换句话说，观众对于英雄片中兄弟情义的认同乃至顶礼膜拜，其暗含的前提恰是现实世界当中兄弟情义的缺失以及现代社会中人与人之间情感的淡漠和疏远。电影中兄弟情义的至高无上自然折射出人们对于这样一种情感的渴求，同时也自然反证出这样一种情感在人们日常生活中的缺失。 ——《香港电影的文化历程》 小结 文本：英雄片 想象：没落的现代江湖世界 指认：兄弟情谊的崇高 缺失：人情冷暖、香港城市的危机感 （四）香港电影里的“黄赌毒” …… 黑社会片 赌片 僵尸片 《僵尸先生》（1985） 《僵尸家族》（1986） 《幻灵先生》（1987） 《僵尸叔叔》（1988） 《一眉道人》（1989） 风月片 艳情片 时装类三级色情片 小结 文本：七十年代末功夫喜剧 想象：机灵小子以小搏大 指认：市侩心理以及向传统的适度回归 缺失：经济腾飞造成的观念冲突 三、1980年代 八十年代香港电影票房纪录 1979 片名 票房數入 (港元) 公司 1 笑拳怪招 $5,445,535.50 （成龙；丰年） 2 牆內牆外 $4,798,177.00 （于仁泰；缤缤） 3 神偷妙探手多多 $4,086,632.60 （梁普智；嘉禾） 4 絕代雙嬌 $4,009,486.00 （楚原；邵氏） 5 林世榮 $3,945,341.40 （袁和平；嘉禾） 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 （一）新艺城喜剧 时间：1980——1985/1990 代表作品： 《最佳拍档》系列 《开心鬼》系列 《追女仔》系列（王晶） 1982 《最佳拍档》 （西班牙海报） 1983 1984 1986 1989 在文本形态上，1980年代的香港电影，尤其是这些电影中的喜剧电影纷纷表现出一种“市民狂欢”的文化特征。在这样一种喜剧狂欢中，香港电影建构起来的是一幅于自信和自豪中略微有些夜郎自大的城市图景，以及于势利和市侩之后重归于温情脉脉的人情冷暖。 ——《香港电影的文化历程》 小结 文本：新艺城喜剧 想象：香港是世界中心、宇宙中心 指认：香港身份的骄傲 缺失：香港身份的缺失 （二）动作片 代表人物 成龙 代表作品 《A计划》（1983） 《警察故事》（1985） 《龙兄虎弟》（1987） …… 《我是谁》（1998） 1987 《龙兄虎弟》 （德国海报） 当观众看到银幕上的成龙或者霸王花或者皇家师姐这些动作英雄在香港这座城市里惩奸除恶的时候，很自然的会获得一种安全感和对自己所在城市的信任感；而当香港的观众看到这些本土的英雄们可以一路打出香港纵横四海的时候，心底里的那份自信心和自豪感会再次被点燃和满足。总之，动作除了赏心悦目之外，在1980年代的香港电影里面同样构成了建构身份认同的重要因素。 ——《香港电影的文化历程》 应当说，使成龙一举成名的影片是《醉拳》，而真正奠定成龙明星形象的是1983年由成龙自编自导、讲述清朝末年香港水警智斗海盗的影片《A计划》。在这部影片里成龙无意中改写了香港的历史。从时间上推算，《A计划》的故事背景应该是在1911年辛亥革命之前。这时候的香港在