论缠达的结构思维在现代音乐作品中的运用及发展衍变——以琵琶协奏曲《春秋》为例-on the application and development and evolution of tangleds structural thinking in modern music works - taking pipa concerto spring and autumn as an example.docxVIP

Abstract“Chanda”istheChinaNorthernSongDynastyChangzhuan,、Zhugongdiaoimportantstructure,“Chanda”Chineseopera,folkmusic.Inmodernmusic,“Chanda”beuesdbycomposers,andinteractwithothermusicalstructure,integration,andgeneratealotofchangesinmorphology.ThethisarticleTakeConcertoforPipaandChineseOrchestra“SpringandAutumn，TimeofDiscord”forexample,“Chanda”usageinmusic,culturalvaluesfromfouraspects.Thefirstpart,thesecondpartof“Chanda”-writehistoryandcharacteristics,aswellasbriefConcertoforPipaandChineseOrchestra“SpringandAutumn，TimeofDiscord”;the“Chanda”fusionwithothermusicalformthethirdpartoftheanalysisofthethirdpartofConcertoforPipaandChineseOrchestra“SpringandAutumn，TimeofDiscord”;researchConcertoforPipaandChineseOrchestra“SpringandAutumn，TimeofDiscord”PartIIIPartIVcharacteristics,butalsodiscussesandthedevelopmentandchanges;Analyzes“Chanda”anditsvariationsinthemusichistoryofthedevelopmentoftheculturalvaluesandafterethnicorchestralcomposersignificance.Keywords:“Chanda”；musicform；development；“SpringandAutumn,TimeofDiscord”；value前言缠达是我国产生于北宋时期的曲式结构，多用于唱赚、诸宫调等艺术形式之中，缠达结构是与变奏体、循环体和连缀体等相并列的一种具有中国特点的曲式。由于缠达一直作为重要的结曲式结构存在于多种艺术形式之中，尽管未有独立的缠达作品留存，但它并未完全散佚，仍保存在宋金诸宫调和金元散曲中。虽然缠达体的实例已是凤毛麟角，但作为一种曲式，缠达结构在我国的戏曲、说唱、民歌和民族民间音乐中却是一脉相承，不乏其例。（一）选题的目的及意义在现代音乐作品中，缠达的结构思维被作曲家运用于创作之中，并与其它曲式相影响、融合，产生了很多变体。琵琶协奏曲《春秋》第三部分，就是以缠达为主要结构思维写成的作品。《春秋》的曲式结构不仅受西方音乐传统与现代音乐思潮的影响，同时体现出本土化的曲式结构意识，淡化了西方传统协奏曲调性功能布局的结构力，强调了核心音调的贯穿对整体结构的统一。乐曲第三部分并未套用某一种常规的曲式结构，而是将缠达结构与中西多种结构思维融会贯通地运用于这个部分的宏观布局及微观处理，使其更加适应于中国音乐“浑然天成”的表述习惯，从而体现出材料发展的衍展性与整体布局的逻辑性。缠达作为中国音乐史上重要的曲式结构之一，有必要对其结构在现代音乐创作中的发展衍变做深入地探讨与研究。20世纪80年代以来，中国作曲家一方面积极学习借鉴西方现代音乐技术，另一方面，在创作中体现出强烈的“寻根”意识，致力于中国传统音乐语言的传承与探索。大量音乐作品的产生，为中国民族音乐的发展注入了新鲜了血液。然而，由于现代音乐作品高度的个性化，因此对于作品的研究就必须从个案入手。不该局限于曲式类别的甄别与规范，应从创作背景、音乐素材、创作手法、音响追求、结构特征、和声运用等多个方面全面分析，并能深入地探究作品与中国传统音乐语言的深层联系。从而梳理现代世界多元文化相互碰撞的历史背景下，中国现代音乐与传统音乐之间的关系。（二）研究现状与相关研究综述目前有关缠达的产生、发展、消歇的历程等方面的研究成果主要有：杨荫浏先生的《中国古代音乐史稿》一书中，第六编“辽、宋、西夏、金”第十四章“艺术歌曲和说唱音乐的发展”中，论述了唱赚的曲式之一——缠达的产生年代、曲式结构以及应用。并以《鱼儿赚》为例，分析了缠达的节奏形式、调式特点。在第十五章“百戏歌舞的演变和戏曲艺术的成长”中，阐述