《林黛玉进贾府》叙事视角.docVIP

《林黛玉进贾府》叙事视角 　　一 　　在西方一些小说中，对于人物，往往先列一个名单；对于环境，往往集中笔力作一详细介绍，有的甚至以相当长的篇幅静态描述某一建筑物甚至建筑物中一根柱子一把椅子，对于这样的叙述方式，很多读者没有耐心，往往跳过不读。《红楼梦》的写法与这类小说迥然不同。《红楼梦》集中国古典文学之大成，是中国古典小说叙事的典范，它对于人物、事件、环境的描写和介绍非常巧妙。《红楼梦》不把人物、事件、时间、地点这些要素独立于人物性格和小说情节之外，而总是把它们生动有趣地编织进故事情节之中。 　　《红楼梦》前五回属于“功能性叙事”，交代小说之人物、环境、事件起因乃至三生因缘。但小说从第三回开始与前两回不同：前两回是象征性的楔子、概述性的导入，而第三回则是小说主体故事的正式开始。中学课文的选文从“且说黛玉自那日弃舟登岸时”开始，在这个句子旁边，甲成本有个旁批，道：“这方是正文起头处。此后笔墨，与前两回不同。”有何不同呢?同是介绍府第概况，第二回“冷子兴演说荣国府”是概括而相对客观的介绍，虽然用了冷子兴和贾雨村对话的形式，不至于太乏味，但是，毕竟不同于第三回在林黛玉的行动中，以情节演进的方式进行介绍，第三回的介绍自然要远比第二回生动细致，真切有趣。冷子兴并未进入小说主体故事之中，是个纯粹的旁观者，他的介绍相当于南戏中的“副末开场”，而林黛玉是小说之主角，作者随着她的行动介绍贾府，既描写了小说故事发生的环境背景、生活场景，又表现了林黛玉的性格命运形成和发展的生活土壤，小说情节正式展开。这是第三回不同于前两回的笔墨，也是《红楼梦》不同于很多小说的独特之处。 　　《林黛玉进贾府》一段采用的是第三人称叙事。第三人称叙事可分为直接叙事和间接叙事。直接叙事是叙述者全知全能的客观叙事――联系小说前两回可知，在《林黛玉进贾府》中就是石头在叙述林黛玉进贾府的故事，即所谓的“石头记”。间接叙事是借故事中的人物来叙事，在《林黛玉进贾府》中，石头的叙事视角锁定了一个人物作为焦点，这就是作为女主人公之一的林黛玉，主要借林黛玉之眼叙述她进入贾府的所见所闻。但是，《红楼梦》的叙事非常自然，使人读来不觉得设置了特别的叙事视角。作者没有为了维持叙事视角的统一而牵强叙事，变换视角在他似乎是很自然的事。因此，《林黛玉进贾府》一段，直接叙事和间接叙事相结合，而且间接叙事中也并没有限制众人的眼光，在以林黛玉之眼叙事的同时，作者常常自然地转换视角，利用众人的眼光或某―人物如王熙凤、贾宝玉的眼光叙事，多种视角相结合，视角转换灵活自如，天衣无缝o《红楼梦》的叙事传统，长期以来是中国小说叙事的典范。这就是中国古典小说叙事的优长。 　　《林黛玉进贾府》一段的间接叙事，借林黛玉陌生的眼睛打量贾府的府第排场、大家风范。对于间接叙事的笔法，我国古典小说理论虽无此概念，但小说评点中早有认识，《红楼梦》早期版本中的批点都曾明确揭示。如黛玉见到荣国府大门时，蒙古王府本旁批：“以下写荣国府第，总借黛玉一双俊眼中传来。”如邢夫人说带外甥女过去拜见贾赦时，蒙古王府本旁批：“以黛玉之来去候安之便，便将荣宁二府的气派描写尽矣。” 　　随着林黛玉的拜见，贾母、邢夫人、王夫人、三春、王熙凤、宝玉，以及众多丫鬟婆子媳妇，以女眷为主的贾府人物逐一登场，而贾赦、贾政、贾琏等男子也附带作了介绍。这样介绍人物的方式巧妙自然。如贾母出场：“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。”甲成本眉批：“书中正文之人，却如此写出，却是天生地设章法，不见一丝勉强。”《红楼梦》就是以这种自然而然的方式介绍主要人物，在亲切琐碎的日常生活场景中呈现人物，叙述故事。 　　而且，通过林黛玉陌生的眼睛限知叙事，显然能够创造阅读接受的陌生感和悬念感。比如王熙凤的出场，先闻其声，是从林黛玉的角度来写的。究竟来者是谁呢?读者和林黛玉一样“纳罕”与好奇。贾宝玉的出场则经过多次渲染和酝酿，才隆重登场，林黛玉的“心中疑惑”传递给读者特别的阅读期待。若以直接叙事之全知视角叙事，则未必能创造如此接受效果和阅读趣味。 　　二 　　《林黛玉进贾府》的直接叙事，焦点主要在林黛玉。一方面是林黛玉的行程和所见所闻，如“黛玉自那日弃舟登岸”，“自上了轿，进了城中”，“行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门”，“往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了”，等等。直接叙事叙述林黛玉的所见所闻，同时也叙述林黛玉的所思，如：“这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不