影像的经典记录与文化的多样性.doc

? 影像的经典记录与文化的多样性 ——关于央视“改革题材优秀电视纪录片”研究综述 ◎梁媛媛 【内容摘要】中央电视台42部电视纪录片获得“改革题材优秀电视纪录片”奖，纪录片的时间跨度从80年代初直到今天。随着电视纪录片的社会价值和市场化相互作用，我国电视纪录片研究正在呈现不断繁荣的态势，其研究视野也因此更加开阔。大众化、故事化、市场化、美学多元化趋势越来越明显。本文从电视纪录片拍什么、怎么拍、为谁拍三个方面综述了相关研究观点。 【关键词】改革题材 电视纪录片 故事化 人文关怀 ??? 2009年2月6日，在中国文联、中国电视艺术家协会等单位联合主办的改革题材优秀电视纪录片推选活动中，中央电视台42部电视纪录片获奖。其中《话说长江》、《望长城》、《邓小平》等12部作品为前20年所创作。近10年来创作的获奖作品有30部：《故宫》、《森林之歌》、《香港十年》、《同饮一江水》、《伟大的历程》、《变革与辉煌》、《中国故事》等7部作品获得经典作品奖；《复兴之路》、《改革开放三十年纪实》、《劲旅如虹》、《雪豹突击队》、《小平您好》、《向南林争锋许三多》等6部作品获得精品作品奖；《脚踏着祖国大地》、《武钢故事》、《驻军香港十年大扫描》、《小平十章》、《我们的队伍向太阳》、《世纪空军》、《世纪雷锋》、《邓小平军事生涯》、《选士官》、《使命与光荣》等10部作品获得优秀作品奖；《大提速》、《穿越海峡的心声》、《光辉的历程》、《坐标——纪念改革开放三十年》、《决策》、《破冰——法治之路》、《中国最高军事学府——国防大学》等7部作品获得好作品奖。 这42部央视“改革题材优秀电视纪录片”中既有政论题材，如《香港十年》，又有文化历史题材，如《故宫》，还有自然风光题材类的代表《森林之歌》等，关于他们在选材与选取拍摄对象上的观点有如下几点。 用小人物的经历反映大时代的变化 在对《中国故事》的分析中，袁明武认为：“十个人的故事，也许构不成一个时代，但可以折射历史的风情。”他认为，《中国故事》在立意上就是要通过来自不同阶层不同群体普通人追求和实现自己梦想的故事，来反映中国近三十年的巨大变化。从选取个人的生活的“小历史”的展开，看到了一个国家的“大历史”的变迁，集中记录了一个灿烂的“中国梦”成长的历史。《中国故事》不追求“史诗”风格和宏大叙事，它深入民间、深入大众，把镜头转向时代大潮中的普通人。 另一位分析《中国故事》的研究者，姜惠敏认为这是“平民化”视角的表现，她指出：“通过中国梦的十个样本，《中国故事》用微观的视角，将改革开放的巨变微缩于特写式十个故事、十个梦想……‘小人物大背景’”。 对《香港十年》的分析中，胡孜也认为：“通过小人物的视角窥视人间百态，从而既贴近了普通观众加强观众对人物的认可感和信任感，同时升华了影片的人文关怀度。”她说，正是由于《香港十年》“以小见大”的表现手法，立体而真实地刻画人物，不着痕迹地传情达意，将小人物的情感融于大时代背景下，将整部纪录片的感染力发挥极致。 宏观与微观殊途同归 兼顾深度和广度 马红平在分析《驻军香港十年大扫描》中说：“受访者包括政府和军队的高官、社会知名人士和普通人士兵……这些画面素材的选取从宏观到微观，从非凡到平凡……做到了殊途同归，极为巧妙地结合在一起。宏观中见一分恢宏气势，把握全局；在微观中见一份平淡的真实，刻画地细腻入神。” 胡孜指出：“值得注意的是，《香港十年》每一集都有不同的普通人来讲故事，同时也有特区各个相关行政单位的负责人或专家学者来讲述当时的背景和举措。二者相互呼应，既有普通受众的直观感受，又有深入浅出的分析，在传播的升读和广度上都得到了很好的兼顾。”宋婧也认为：“《香港十年》在创作中特别注重将普通人的视角和宏观的视角结合起来，将小人物的故事和大事件结合起来。” 对于历史题材的纪录片也提出了类似的观点，周懿雯在分析《复兴之路》时说：“这部纪录片采用了‘两极书写’……叙述主体分别是领袖和民众，国家命运和个人命运，由二者构成观察历史的两个视角。”对于这类重大历史题材的纪录片使用“两极”语境，有助于抓住重点进行表现，使对史料的选择更为科学，同时赋予内容层次感从而使观众获得相对更具“完整感”的历史认知。 以故事取胜 以细节动人 事实上，故事化的创作理念在西方纪录片界已经达成强烈的共识，即在纪录片中“一定要讲故事”。柴昕认为《望长城》用生动的故事还原真实生活，随着拍摄的自然展开，真实记录长城沿线人民的日常生活，在生活化的故事情节中感染观众。可以“让观众身临其境般‘真实’地寻常长城沿线风情，亲切自然”。 滕雪在分析纪录片《故宫》中说：“三大