安藤忠雄建筑大全.pptVIP

在人们再三呼吁世界环境危机的今天，建筑界也开始关注诸如“可持续发展”、“生态学”之类的主题。在这样的背景之下，重新审视三十多年来安藤忠雄所从事的座位环境艺术的建筑活动，相信会对今后的建筑思考带来重要的启示，同时对于正在高速发展的中国来说，也具有特别重要的现实意义。 经过长达三年的精心准备，中国国内有史以来最具影响力的建筑展览会如期开幕了，借此机会向所有对本次展览会给与无私帮助和鼎力协助的每一位朋友，表示衷心的感谢。 2005年12月 上海美术馆 安藤忠雄建筑展上海实行委员会 皮诺基金会美术馆 设计时间：2001/01-2003/06 施工时间：2001/01-2003/06 基地面积： 32，000m2 建筑面积： 95，078m2 这是2001年10月，我们为参加国际建筑设计竞赛而做的位于巴黎的新美术馆方案。地点在巴黎西南郊外塞纳河的赛冈岛上。基地面积3.2公顷，总建筑面积60，000平方米，是欧洲民间最大规模的建筑设计，备受瞩目，堪称“蓬皮杜中心第二”。赛冈岛是法国汽车制造商雷诺的发祥地，同时又是1968年巴黎五月革命崛起的地方，因此它对巴黎及巴黎市民而言，具有相当重大的意义。 在这片土地上，既能最大限度的活用其传承至今的记忆以及特性，而同时又薄又美术馆所应具备的静谧内敛的空间和文化交流的场所，我想建造的就是这样一座具备两种相反性格的建筑。反复考虑之后，我们提出了建筑全体由两大空间构成的设想：一个是保留了水及线条并加以建筑化的呈阶梯状隆起的“广场”；另一个是同样沿着到的轮廓设计得犹如漂浮起上的玻璃体。 2005年施工图完成，现场也到了解体已有建筑、维护河岸的阶段，但是因为周边开发的迟缓以及其它原因，项目被迫中止。现在，基底改在了意大利的威尼斯，我们正在与开发商兰西斯·皮诺一起进行着新的设计。 兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆 设计时间：1994/07-2002/07 施工时间：2002/08-2004/07 基地面积： 120，000m2 建筑面积： 3，050m2 在德国杜塞尔多夫郊外的霍姆布洛伊德美术馆，是一个世界稀有的“公园”美术馆。在二十几万平方米郁郁葱葱的森林中，几十栋展示室就像消融在树丛中一样散落布局，在那里陈列着雕刻家欧文·希利克的作品。在霍姆布洛伊以西约一公里的北约导弹发射基地的遗迹上，将建设新的美术馆，其中之一就委托了我们进行设计。这就是兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆设计的开端。 美术馆收藏着兰根夫妇收集的东洋美术和现代美术藏品。接受了这个项目之后，我考虑设计两个不同性格的空间。一个是为东洋美术而做的、充满柔和光线的“静”的空间。另一个则是为现代美术而做的光影交织跳动的“动”的空间。反复研究之后，我们使建筑群的构成包括了采用混凝土箱形外包玻璃的双层膜构造的东洋美术常设展示厅，以及与之成45角建筑一半埋入地下的并列的两栋特别展示厅。 常设展示厅“静”的空间，采用混凝土和玻璃的镶嵌构造，倒入了日本传统建筑手法“缘侧”般的缓冲空间领域。让人感觉身在美术馆内部却像漫步森林中一样，建筑的内外空间具有流动性。 特别展示厅“动”的空间，我们在建筑体量埋入地下而形成的封闭箱体中，设计了天窗使得采光颇具戏剧性。来访的人们从与“静”空间的对比中更加鲜明地感觉到光的戏剧性效果。 世界贸易中心重建 设计时间：2001/12-2002/01 2001年9月11日上午纽约突袭而来的恐怖事件，不但夺去了数以千计的人们尊贵的生命，也夺去了对于城市来说最重要的“记忆”。这种行为破坏了一个世纪以前诞生在岩石之上的现代大都市纽约，以至美国的高度与繁华的象征，同时也是对构成了20世纪的世界及其价值观的一种否定。 这种行为不应该得到饶恕。从单纯的破坏与一连串的报复中，任何事物都不能得到重生。但是，实践归根结底是由于不同文化间的对立造成的，即以追求和传播全球性标准为至上的美国社会价值观，和与此对立的试图保持自身民族的身份意识同一性，保卫其宗教基础的伊斯兰世界价值观之间的冲突。这是被逼至绝境的人们最后拼死一搏的反抗。 现在正是需要我们去思考的时候。在地球这个有限空间中过着纷杂生活的我们，怎样才能共生共存呢？能否既互相认同彼此的存在，又营造出一个共同体呢？ 如果要填补已然消失的世界贸易中心遗迹的空白，我想那不是建筑，而应该是为安魂和反省而做的“场所”吧。于是我提议建造一个坟墓。坟墓将成为一个景观，它的形状为球形剖面的1/6，球半径为地球赤道半径的1/30，000，高度约为30米。 曼哈顿阁楼 设计时间：1996- 建筑面积： 712m2 地点在纽约的曼哈顿。这是一个在上个世纪二十年代建造的高楼里，被当作住宅以及客房来使用的阁楼的增建计划。整个纽约给人的印象，尽管一部分一部分抽出来看的话，可以看出它的多样性与各种不同的表情；但