二十世纪中国绘画赏析-08讲-第三篇 章新中国前期的绘画.pptVIP

* * 第三章 新中国前期的绘画 第一节 潘天寿和新浙派的绘画 “新浙派”指的是二十世纪世纪五十年代以来从海上画派游离出来、并与新金陵画派、长安画派交相辉映、以杭州为活动中心的画家群体，领军人物为大名鼎鼎的潘天寿和陆俨少。第一代代表人物主要有潘天寿、陆俨少、李震坚、吴茀之等。 潘天寿 潘天寿（1898－1971），浙江宁海人。原名天授，字太颐，号寿者，别号阿寿、懒道人等。自幼在家乡雷婆头峰学校上学，故他晚年多以“雷婆头峰寿者’款于画上。?潘天寿年青时自感“无干事之才，只有书画尚能胜任”，因而在诗、书、画、篆刻等方面深入探研。 《小龙湫下一角》 潘天寿 107.5×107.8cm 1963 潘天寿纪念馆藏 鹰石山花园潘天寿60年代纸本设色183×142cm中国美术馆藏 雁荡山花潘天寿1962纸本设色122×121cm中国美术馆藏 红蜻蜓潘天寿1958纸本设色16.8×22.8cm潘天寿纪念馆藏 秋晨潘天寿1958纸本设色16.8×22.8cm潘天寿纪念馆藏 青绿山水图潘天寿1962纸本设色69×54cm潘天寿纪念馆藏 潘天寿的《青绿山水图》，青绿设色，画面上方只用铁线勾画山石大貌，山下浅渚上两块尖石斜立，山间楼台关隘隐隐可见；画幅中间，江水隔岸，用古拙、苍劲的汉隶填补空白，使近景远景连为一体；下方树木枝丫欹侧，山石、房屋也用斩钉截铁的笔法勾出大形。这种简练概括的手法，把各种各样的物态都笼罩在一种统一的风格之中，表现了言有尽而意无穷的美妙意境。 晴江晓色图潘天寿纸本设色33.7×39.1cm潘天寿纪念馆藏 潘天寿的小品，韵味隽永，笔筒意深，是他的情感率直流溢的结果，《晴江晓色图》的画面形象几乎减少到最大的程度，江的对岸高山横立，山石的表面不细勾分面，只靠色彩的浓重表现向背明暗，岸边蒲苇晃荡，近处只留几片墨迹，两个人物畅谈高论，一派散逸气象。这种平淡天真的绘画风格使艺术家的心灵世界因之而展现得分外鲜明 二、陆俨少 陆俨少(1909-1993)小名骥，学名同祖，又名砥，字俨少，后改字宛若，斋号就新居、晚晴轩、万安草堂、穆如馆、自爱庐等，上海嘉定人。 《珠砂冲哨口》 陆俨少 108.5×67cm 1979 中国美术馆藏 临流图陆俨少1989纸本设色135.5×68cm家属藏 《山河新装》 陆俨少 60年代 纸本设色85.2×140cm 家属藏 山市陆俨少1964纸本设色135.5×68cm上海中国画院藏 三、吴茀之 吴茀之（1900-1977），花鸟画大家，新浙派代表人物之一。初名士绥，改名溪，以字行，号吴溪子，别署广明畸士，又称逸道人。浙江省浦江县人。 《凌霄天矫闻天鸡》 吴茀之 100×33.3cm 1963 富贵神仙吴茀之1924纸本设色吴茀之纪念馆藏172.5×93cm 兰竹吴茀之1963纸本水墨吴茀之纪念馆藏115×55cm *