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时代·地域·传统 作者：王其钧（中央美术学院建筑学院）?　　发表：首届全国环境艺术设计大展论文集 评论(0) 打印 景观文章·景观中国 http://paper.L 为中国而设计”的命题，强调了三大要素：时代、地域、传统。 　　时 代 　　时在2004年。2004年处在21世纪的开端时期。回顾上一个世纪，那是建筑业发展迅猛，建筑设计竞争加剧，建筑思潮多元发展的一个世纪。 第二次世界大战后，现代主义建筑思潮盛极一时，20世纪70年代以后，后现代主义建筑思潮占据主流，但是现代主义建筑较多地体现了理性、秩序和纯净，其超越时空的恒定美的形式超越了功能背景、民族习俗，而被世界各地的人们广泛接受和理解。 　　20世纪80年代是建筑界谈论后现代的高峰期。当时把后现代的产生，归咎于现代主义的国际化、没有乡土化、没有文化传统和没有注重人的个性存在。时光又向前推进了几十年，现在再来回头看后现代主义的兴起、以及人们为什么要从那时开始怀疑现代主义运动，究其原因还有一个当时被淡化的因素，那就是经济。事实上，后现代的出现主要在于社会经济的新发展。 　　20世纪50年代，欧美经济迅速发达，当时的年轻人都对前途充满信心，他们的收入丰厚，生活、居住条件都超过自己的父辈。在这样一个存在道德确定性的世界，教条就变得无足轻重。艺术开始朝着多样化的方向发展，大众产生了多元化的需求，建筑师不再只认可一个主流，而是分道扬镳，走上了不同的路径，有时甚至观点水火不相容。这些情况，往往是由于建筑师迷上了某种前卫的艺术流派或艺术学说，并为此来进行自己的艺术尝试的结果。同时期反映在后现代文学艺术上的主要手法是：多元论，无中心，解构，复制，挪用，戏拟，差异性，地域性，片断，反权威，反本质等等。 　　在这样的艺术背景之下，建筑流派也出现了各种各样的“主义”，如粗野主义(Brutalism)，典雅主义(Formalism)，结构主义(Constructivism)，历史主义(Historicism)，未来主义(Futurism)，隐喻主义(Allusionism or Metaphor)，表现主义(Expressionism)，新造型主义(Nec-plasticism)，实用功能主义(Utilitarian Functionalism)，有机主义(Organicism)，新经验主义(the New Expiri— cism)，奇异建筑(Fantastic Architecture)，代谢主义(Metabolism)，新代谢主义(Nec-metabolism)等等。这种百舸争流的局面是历史的必然，并非仅仅在于现代主义建筑已经不适应人们的多方面要求。应该理解，任何一种艺术风格都不会永远存在的。 　　马克·第亚尼(Marco Dian)在《非物质社会：后工业世界设计，文化与技术》一书中指出，后工业、建筑在对现代性的反省和拒斥中，比意识形态的预设性来的迅捷、敏锐和确切。具体地说，在人们还没有提出什么新的理论主张作为设计指导思想的时候，而工业、建筑产品就已经在做这种实践了，而且比工业和建筑产品还要超前的是绘画、音乐、影视、文学等等。 　　省思和考掘后工业和后现代渐成的气候、并衍射到我国的进程，就要将现代主义和后现代主义进行比较。现代和后现代的区别之处在于；现代设计是生产大宗产品，后现代设计是专门为消费者考虑的。现代设计是单向度的，后现代设计是多样化的。现代设计是短暂的，后现代设计是长久的。现代设计是标准化的，后现代设计是用户化的。现代设计是适宜的，后现代设计是满意的。现代设计是独裁的，后现代设计是民主的。现代设计是排他的，后现代设计是包容的。现代设计是集中的，后现代设计是分散的。现代设计是僵硬的，后现代设计是灵活的。现代设计是独创性的，后现代设计是合作 性的。现代设计是专门的，后现代设计是普通分享的。这样来对照我们现在商品化的国情，就会发现我们经济层面的大背景的确已经到了适宜后现代生存的阶段了。目前国内的经济发展定位和影视作品、流行歌曲、美术作品风格走马灯似的不断变幻，就可以证明，我们已经潜在地和被经济驱使地吸收着并自觉地发展着后现代主义。 　　现在国内一个有趣的现象是，外行人的设计意识似乎比专业建筑师更为开放。建筑的环境创造了公众的领域，而反过来，公众也鼓励建筑师对某些意义、价值、表现主题进行大胆的探索。我的一位建筑师朋友在接到贵州省遵义市红花岗区行政会议中心的设计时，年轻的区委书记就说：“我们还是要提出要求，就是建筑要表达黔北文化板块的惟一性和排他性。”这种十分抽象而又前卫的要求从一位地方基层领导的嘴里提出来，就形象地反映了我国当前公众对于建筑师的高要求和殷切期待。 　　这就是当代中国的设计背景，这次竞赛之所以提出2004这一具体年代，就是要求参赛者全力反映当今的时代