专访化妆师陈明朗.pdfVIP

專訪化妝師陳明朗 原職展覽設計的陳明朗是怎樣當上舞台化粧師 ？舞台對他而言 ，意義何在 ？ 看觀欲知如何 ，下文自有分解…… 起 ：入行 故事是這樣開始 ，陳明朗最先是學習繪畫 ，但總覺得獨自在畫布前埋頭苦 作 ，比較狐獨和寂寞 。一天 ，看到香港話劇團的招聘廣告 ，誠徵後台技術人員 。 當初 ，陳明朗一心應徵繪景 ，在應徵期間 ，話劇團負責人要求他替道具劍上色 ， 但他看到在旁應徵化粧的人士正在測試化粧技巧 ，看似十分有趣 ，便要求也試試 化粧 。測試完畢 ，正式被錄用 ，就是如此這般 ，陳明朗便加入了舞台化粧的行列 ， 一轉眼 ，已經是二十多年的光景 。舞台對於陳明朗而言 ，是一個熱鬧的地方 ，他 不單喜歡後台的工作 ，也喜歡前台的一切 ，更不時與演員談談做戲的心得 ，戲劇 、 音樂 、歌劇 ，各種表演藝術也是他的心頭好 。陳明朗直言 ，話劇團是很好的 〝木 人行〞，因為演出的場數較多 ，師父在第一場示範化粧的方法後 ，便有十多場的 實習機會 。此外 ，演員的要求 ，也是進步的原動力 。 承 ：發展 時光荏苒 ，入行數載 ，陳明朗漸漸成為本地舞台化粧的翹楚 ，甚至演藝學院 也邀請他 〝客串〞擔任導師 ，但他始終覺得自己仍有所 〝不足〞，婉拒教席 。直 到 1994 年美國之行以後 ，陳明朗對他的舞台工作有更深的體會 ，可謂開展了生 命故事的新一章 。美國之旅的緣起 ，也是歸因於陳明朗對藝術的不斷追求 。當年 舞台設計大師李名覺到港參與歌劇荷夫曼故事的製作 ，陳明朗擔任化粧師 ，設計 師的要求相當高 ，陳明朗全力以赴 ，但總覺得還是有一點點的距離 ，可能是文化 的距離所致 。及後 ，陳明朗參與春天的製作 ，踫上杜國威與古天農 ，杜古二人也 曾獲得Asia Cultural Council（美國文化基金)的資助 ，到美國 〝大開眼界〞， 他們不約而同地鼓勵陳明朗嘗試申請基金 。察覺自己有所不足 ，再加上未曾真正 有信心 〝授業解惑〞，陳明朗漸漸覺得自己也需要外出看看這個世界 ，觀摩一下 世界最好的東西 。他很謙遜地說 ：「儘管自己不能將最好的教授學生 ，也可以告 訴學生們何謂最好的 ！」但基金以往較多資助演員 、畫家等創作性較強的藝術範 疇 ，舞台化粧似乎較為技術性 ，顯得 〝偏門〞了一點 ，陳明朗(抱著一試無妨的 心情 ，於是下定決心)提出申請時 ，展示他在化妝領域所尋找到的創作空間 。 正所謂〝皇天不負有心人〞，陳明朗終於在 94 年 9 月出發到美國遊學四個月。 遊學對陳明朗而言 ，也不是完全沒有顧慮的 ，當時幼子只有兩歲 ，孩子的成長很 快 ，幾個月的變化也可以很大 ，但他總覺得自己有所 〝欠缺〞，應該出外 。陳明 朗希望美國文化基金安排他到紐約的大都會歌劇院 ，拜訪他們的化粧師 ；毛俊輝 先生則建議他多看各種各樣的演出(例如 ：拜訪三藩市戲劇學院) ，毛 Sir更叮囑 他 ，應該多作觀察 ，技術反而是次要 。於是陳明朗在大都會歌劇院細心觀察 ，觀 摩了不少製作 。在聯絡之初 ，歌劇院的化粧師只答允與陳明朗見一次面 ，因為過 往大部份的參觀者也老是問他一些技術上問題 ，如 ：「怎樣做 ？」、「如何做 ？」 等 。但是 ，陳明朗卻喜歡問 「為甚麼 ？」，對方竟然非常樂意回答他的問題 ，而 且歡迎他隨時再到歌劇院 。當時 ，湊巧歌劇院要演 《蝴蝶夫人》，化妝師還向陳 明朗了解亞洲人粧容的竅門呢 。 在紐約期間 ，有一劇團邀請陳明朗主持一個有關京劇化粧的講座 ，雖然陳明 朗對京劇化粧認識有限 ，但人家一番盛意 （陳明朗已多番向邀請者說明 ，最熟識 京劇化粧的還是京劇演員本身 ，但人家的熱情仍未減卻），難以推辭 。那時 ，陳 明朗剛巧踫上一位從上海到美的京劇演員王正芳老師 ，便向其請教 。陳明朗跟隨 王老師跑了一整天 ，在他工作的空隙和交通途中 ，邊走 、邊談 、邊學 ，惡補了一 課 。在講座上 ，陳明朗不單講解化粧的技巧 ，還親自示範一些京劇做手 、唱腔 ， 讓參與者更加了解京劇的文化背景 ，結果在場人士反應熱烈 ，還問陳明朗是否演 員 。陳明朗坦言這次經驗非常寶貴 ，對自己的信心亦增加不少 。離開紐約後 ，陳 明朗到達三藩市 ，那兒相對紐約來說是比較靜的 ，於是陳明朗有機會到圖書館看 書 、聽音樂會 、逛博物館 ，慢慢咀嚼和吸收所見所聞 。除了參觀與演藝事業相關 的機構外 ，美國文化基金更聯絡了一電影製作隊伍 ，陳明朗亦有機會參觀了電影 《剛果風雲》的製作 。由於電影的主角有 7 個替身 ，每個替身也要倒模化粧成主 角的模樣 ，陳明朗遂有機會在旁學習 。除了化粧技巧外 ，陳明朗亦