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声乐研究亟待提高音乐学理论 刘进军《声乐研究亟待提高音乐学理论》 声乐研究亟待提高音乐学理论 一一 以”Kunstlied’’(“艺术歌曲”)为例 刘进军 摘要:从本质上说,声乐研究是一种集演唱实践与声乐理论的综合性研究,属于音乐学研究的理论范畴.它来自实践, 但却不囿于实践,而是对实践的理论升华.如果说普通歌唱尚可不涉及更多的音乐学理论的话,那么,杰出的歌唱家以及有 深度的声乐研究与声乐教学则没有任何理由只研究或只教授歌唱技巧而回避音乐学学科更为广宽的理论领域.本文以我国声 乐界对德奥”Kunstlied”(中译”艺术歌曲”)的研究与教学为例,提出笔者个人的一些学术观点就教于广大同行. 关键词:声乐研究;”Kunstlied”;艺术歌曲;音乐形态;声乐美学; 曾几何时,但凡研究声乐以及与声乐有关的论文,总离 不开”声带”“喉头”“位置”等字眼以及具有解剖性的生理 描述;而涉及艺术歌曲的论文又总是像”八股文”一样,千 篇一律地由简略的作曲家生平介绍,浅显的歌曲曲式分析, 以及歌词内容与钢琴伴奏织体的情感性描绘几部分构成.但 是,从本质上说,声乐研究是一种集演唱实践与声乐理论的 综合性研究,属于音乐学研究的理论范畴.它来自实践,但 却不囿于实践,而是对实践的理论升华.如果说普通歌唱尚 可不涉及更多的音乐学理论的话,那么,杰出的歌唱家以及 声乐研究与声乐教学则没有任何理由只研究或只教授歌唱 技巧而回避音乐学学科更为宽广的理论领域.本文以我国声 乐界对德奥”Kunst1ied”(中译”艺术歌曲”)的研究与教 学为例,提出笔者个人的一些学术观点就教于广大同行. 一 ,”Kunstlied”的”源”与”流” 应该看到,中文语境中的”艺术歌曲”不仅有”源”, “流”之别,还有狭义,广义之分.狭义的”艺术歌曲”一 词,首先源于12世纪德奥游吟诗人创造的抒情诗,以及其后 经歌德(JohannWolfgangvonGoethe,l749—1832),海 涅(HeinrichHeine,1797—1856)等专业作家,诗人发展 而达到鼎盛,并引起作曲家共鸣后而创造的”Kunstlled”. 德语中的”Kunstlled”是一个由”Kunst”与”Lied”组成 的合成词,前者(“Kunst”)为艺术,后者(“Lied”)为歌曲, 因而2O世纪2O年代我国音乐学家肖友梅将其译为”艺术歌 曲”.[1]但必须指出,德语”Kunstlied”仅特指以19世纪 德奥作曲家舒伯特(FranzSchubert,1797—1828),舒曼 (RobertA.Schumann,1810—1856),勃拉姆斯(Johannes Brahms,l833—1897),马勒(GustavMahler,1860一l911) 等为代表的声乐创作.其中,又以舒伯特《美丽的磨房姑娘》 (劢P,Maidofthe,D795),《冬之旅》(Dfe Winterreise,D911),《天鹅之歌》(Swansong,D957)等 为主要代表,应该说,它们是”Kunstlled”的”源”.随着 “Kunst1ied”体裁的确立,其艺术影响力很快扩大到了整 个欧洲,并被德奥以外国家的作曲家所接受.如法国作曲家 佛瑞(GabrielUrbainFaure,1848—1924),杜巴克(Henri Duparc,1848—1933),德彪西(ClaudeAchi11eDebussy, 1862—1918),肖松(ErnestChausson,1855—1899)等创 作的”Molodie”,以及俄罗斯作曲家格林卡(Michasl 1wanowitschGIinka,18O4—1857),穆索尔斯基(Modest PetrovichMussorgsky,1839—1881),柴科夫斯基(Peter DyitchTchaikovski,l84O一1893),拉赫玛尼诺夫(Sergei Wassi1jwitschRachmaninow,1873—1943)等创作的 “Romance”等.值得注意的是,这些创作仅仅只是类似 “Kunstlied”而并不能等同于”Kunstlied”的一种声乐样 式,它们是德奥”Kunst1ied”的”流”,而不是”源”.对 此,我们必须从西方音乐史的角度予以认真研究才有可能有 所认识. 20世纪2O年代,3O年代,受西方作曲家及其作曲技法与 艺术思想的影响,我国作曲家肖友梅,赵元任,黄自等也曾 创作过一批对中国现当代声乐创作具有奠基性影响的”艺术 歌曲”.然而,我们同样也必须看到,这些由中国作曲家创 作的”艺术歌曲”,既不是”Kunstlied”的”源”,也不是 “流”,而是中国作曲家受德奥作曲家”Kunstlied”与欧洲 其他作曲家影响和启发后创作出中文语境中广义