从中西思维方式看戏曲与歌剧表演艺术.docVIP

从中西思维方式看戏曲与歌剧表演艺术 文章编号:1003—9104(2005)04—0049—03 49l全国中文核心期刊艺术百家2005年第4期总第84期 HUNDREDSCHOOLSINART 从中西思维方式看戏曲与歌居表演艺术 王群英 (韶关学院音乐系,广东韶关512005) 摘要:中西思维方式存在鲜明的差异,一为整体性,直觉性,模糊性,求同(回馈)性; 一 为分析性,逻辑性,精确性,求异(超前)性.这些差异背后的深层原因,在于源远流长的 中西方不同的思维方式和思维传统,不同的思维方式形成了不同的创作模式和欣赏习俗,由 此孕育了不同的艺术形式. 关键词:思维方式;戏曲;歌剧;舞台表演艺术 中图分类号:J802文献标识码:B OnthePerformingArtoftheTraditionalChineseOperaandOperafrom thePerspectiveofChineseandWesternThinkingApproach WANGQlln—-ying 东西方的综合,不仅已经rE为一种共同的口号, 而且目前正处于稳步而顺利地实现过程当中.戏 曲与歌剧的思维方式比较是个新课题,有待进一步研 究. 一 ,整体性与分析性 中国的思维特点首先在于其整体性,注重整体的 关联性,注重用辩证的方法去认识多样性的和谐和对 立面的统一,从对立中把握统一,从统一中把握对立, 注意对称,兼顾两面,互相联系,求得整体的动态平 衡,以和谐,统一为最终目的.”万物一体”,”天人合 一 “ ,”主客互渗”的意识同样也反映在戏曲艺术之 中,中国戏曲将分别发展的歌诗,优孟杂扮,百戏,参 军戏,大曲,诸宫调,北宋杂剧,说唱等艺术综合起来, 合而化之,唱念做打并重,从而创造出戏曲这种崭新 的艺术形式.戏曲”唱,念,做,打”并重之特点导致 了多重的戏曲美感,因此,戏曲艺术的审美也具有多 元特征.中国戏曲的审美方式强调感觉的整合,其表 现在唱,念,做,打的统一,而不是强调单纯的听觉艺 术.戏曲的多元构成与多维度的审美特性决定了它 在引起观众兴趣方面不似歌剧只有”听音乐+看戏 剧”那么单纯.戏曲唱,念,做,打每一项均是独立完 rE的戏剧动作,都成为观众的欣赏对象. 戏曲演员必须具备歌舞,说唱,表演的综合技巧 口 与能力,而且,为了实现舞台上的美的表达,给观众一 种美的感觉,中国戏曲演员还必须具有高超优美的表 现技巧.一个戏曲演员,一般都要从十岁左右就得开 始人科学戏(即所谓的幼功和童子功),接受严格而 艰苦的技能训练.这种技能训练主要分声(吊嗓,发 声,用气,咬字,行腔)与形(手,眼,身,法,步)两大部 分.早功夜习,一日不断. 在西方思维传统中,二元对立意识更为突出,柏 拉图最先提出了”主客二分”的思想.15世纪下半叶 以后,自然科学进入了对自然界进行分门别类研究并 对事物进行分析解剖的阶段.从定性走向定量,从宏 观走向微观,以孤立,静止,片面的观点考察和分析事 物,人与自然,精神与物质,主体与客体,凡人与神均 一 分为二,注重把整体分解为部分加以逐一分析研 究,注重实体,元素,把各部分,各细节,各元素割裂开 来进行分析,从而导致西方艺术的主流形成非此即彼 的一元审美传统.西方戏剧从带有歌舞的古希腊话 剧分化开来,变成话剧,歌剧,舞剧(芭蕾舞剧)三分 天下,话剧独重精彩的对话,情节,悬念,舞剧独重舞 蹈,歌剧独重华美的声乐艺术,各自得到高度的发展. 参见蓝凡《中西戏剧比较论稿》,学林出版社,1992年版,第 733页. 口全国中文核心期刊艺术百家2005年第4期总第84期I5O HUNDREDSCH00LSINART 二元对立的审美传统造就了歌剧审美的单一审美特 征.就歌剧审美的维度而言,欧洲歌剧演员非常重视 歌唱艺术,而对于演员的形体动作就不特别讲究.由 于歌剧构成中音乐的绝对主导地位,所以在音乐戏剧 的范畴之中,歌剧的审美应该算是单纯的,歌剧音乐 审美注重以听的感觉为主的体验.可以说是一元的 审美维度.美声唱法以其音色优美,发音自如,音与 音的连接匀净,花腔装饰音的华丽灵活为基本特点, 这也说明其主要目的在于追求声音的美听效果.而 观众也是从这种音乐演唱之中而得到感情的传染. 歌剧演员一般则是直接赋予歌声以传达感情.”绕 梁三日”的歌声,主要是对旋律曲调本身的感情.歌 唱不仅具有纯音乐的表现作用,而且承担着结构全局 情节发展的戏剧功能,歌唱本身是”音乐的戏剧结 构”.当然,由于时代的变迁,情况是有所变化的, 但不管怎么变,现在的观众在欣赏意大利歌剧时,听 音乐与看戏剧仍然难以并重. 二,直觉性与逻辑性 有学者认为,中国传统思维方式具有女性阴柔偏 向,西方思维方式具有男性阳刚偏向.通常女性重 直觉,男性重逻辑,此亦为中西之别.中国传统思维 注重整体