试论李清照词风格变化.docVIP

目录 摘要 ……………………………………………………… 1 关键词………………………………………………………1 清新明丽 哀怨淡雅……………………………………… 2 沉郁感伤 凄凉哀婉……………………………………… 11情景交融 语言创新………………………………………13 口语化语言 多样性创作…………………………………15 参考文献…………………………………………………16 致谢………………………………………………………17 试论李清照词的风格变化 【】【】；” 这首词是作者早期与丈夫赵明诚分别之后写的，它通过悲伤分别来抒写词人的寂寞与相思情怀。上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这薄雾浓云，不仅布满整个天宇，更笼罩在词人心头。“瑞脑消金兽，”写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节气：佳节又重阳。随之，又从“五枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人人的心境，而贯穿“永昼”与“一夜”的倒是“愁”、、、：；、、、、：！！、、、：、”，“不乞隋珠与和璧，只乞乡关新信息”，“子孙南渡今几年，飘零遂与流人伍，欲将血泪寄山河，去洒东山一抷土。” 李清照在金华避难期间，还写了一篇《打马赋》。“打马”本是当时的一种赌博游戏，李清照却借题发挥，在文中大量引用引用历史上名将的典故，状写金戈铁马，挥师疆场的气势，谴责宋室的无能。文末直抒自己烈士暮年的壮志：“栏横戈好女子，老矣不复志千里。但愿相将过淮水”从这些诗文中可以看出她真是“位卑未敢忘忧国”，何等地心忧天下，心忧国家啊。 1134年金人又一次南侵，赵构又弃都再逃。李清照第二次流亡到金华。国运维艰，愁压心头，有人请她去游附近的双溪名胜，她长叹一声，无心出游：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪洗流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。——《武陵春》 李清照在流亡途中行无定所，国家支离破碎，到处物是人非，这愁就是一条船也载不动啊。这使我们想到杜甫在逃难中的诗句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。 李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，现在国已破家已亡，就是真有旧愁，想觅也难寻了。这时是《诗经》的《离黍》之愁，是辛弃疾“而今识尽愁滋味”的愁，是国家民族的大愁，她是在替天发愁啊。所以人们大多只看到她愁绪满怀的一面如果我们参读她的诗文，就能更好地理解她的词背后所蕴含的苦闷、挣扎和追求，就知道她到底愁为哪般了，当然这种国破家愁化作的是深沉悲怆的词风。 当然生活在封建社会的李清照更多的是拥有一种旷世的孤独。古代社会讲求的是女子无才便是德。从夏商到宋，女子有才藻：“华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉尊。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩泪痕”李清照是一个被封建社会役使的歌者，她本在严妆靓容地侍奉着这个社会，但忽然想到她所有的追求都已失落，它所歌唱的无一实现，不由得一阵心酸，只好：“佯说黄花与秋风”。 李清照的悲剧就在于她是生在封建时代的一个有文化的女人。作为女人，她处在封建社会的底层，作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许金多人不追求的境界，这就难免有孤独的悲哀。本来，三千年封建社会，来来往往有多少人都在心安理得，随波逐流地生活。你看，北宋仓皇南渡后不是夹风夹雨，称臣称儿地苟延了152年吗！“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞；、、、、、、“临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残洒清杯恶，西风催衬梧桐落，梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”《忆秦娥》。有一本书叫《百年孤独》，李清照是千年孤独，环顾女界无同类，再看左右无相知，这就是她后半生真实的心灵写照，特别是在晚年孤苦伶仃之时又后继无人，那种寂寞无人相知便通过词幻化出凄凉哀婉之美。 情景交融 语言创新 李清照的词善于营造一种意境美，这意境或清新明丽或庄重典雅，都是通过情景交融的笔墨渲然出来，显示出作者不肯趋于软俗香媚的典雅词格。与擅长进行宏大叙事和习惯于在词中运用历史典故的苏轼、辛弃疾等大词家相比，易安词的第二个显著特色，就在于常常选取日常的闺阁物事、庭院景色、生活场景，并以情入景，以情统景，来塑造形象，抒发感情。 在个人际遇发生重大变故之前，作为封建时代的贵族女子，李清照的主要生活自然离不开闺阁和庭院，因此易安词大都选取日常的闺阁物事和庭院景色，也就不足为奇了。可贵之处在于她既能寄情于物、移情于景，真正做到意物相随、情景交融，又能做到以情率物、情胜于景；而远不仅仅是托物表意、借景抒情。 年轻时，李清照是位天真活泼的少女，对大自然是一往深情，她向往自由，热爱大自然，渲染于水光山色之中，心情地领略大自然的奇丽风光，享受大自然赐于的无穷乐趣，创