元明清文学（1271－1840）.pptVIP

元明清文学（1271－1840） 一.元明清时期的文学特点： 1.作品繁富，体裁完备 2.正统文学渐衰落，通俗文学逐渐崛起。 “凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。” 《宋元戏曲史》 魏晋南北朝－－ 唐代－－ 宋代－－ 明清时期－－高棅《唐诗品汇》 李东阳《怀麓堂诗话》 王世贞《艺苑卮言》 元代文学 第一节 概 说 一.元代的经济政治与文化 二.元代的文人心态与文学 1.天崩地解的遭遇和夷夏观念的折磨。 “夷狄之有君，不若诸夏之无也” “吾闻用夏变夷者，未闻变于夷者也”。 2.科举废除的尴尬和全真道教的影响。 王喆 全真养性 敬天爱民 三、元代文学的基本特点： 1.俗文学与雅文学的分化得到加强。 2.正统文学内部的复古，成为风尚。 第二节 元散曲 一.几个概念： 1.?元曲：元代的流行歌曲，包括散曲和 剧曲（杂剧）。 2.散曲: (诗歌)一种合乐歌唱的诗歌新体， 包括小令和套数。 3.杂剧：(戏曲）一种综合的舞台艺术。 3.小令:“叶儿”，独立的只曲，调短字少。 有几句知心话,本待要诉与他。对神前剪下青丝发,背爷娘暗约在湖山下。冷清清湿透凌波袜,恰相逢和我意儿差。不剌，你不来时还我香罗帕! 无名氏 《寄生草》 4.带过曲：介于小令和套数之间的一种散曲体式。由同一宫调的两只或三只不同曲牌组成，曲调间的音律必须衔接。 双调【雁儿落】带【得胜令】 5.套数：又称“套曲”、“散套” ，是由同 一宫调的若干首曲子相联而成的 组曲，一般都有尾声，而且一韵 到底。 二.散曲兴起发展的原因： 1.民间娱乐的需要 2.金元异代音乐的变化 三.赏析： 1.前期作家：关汉卿、白朴、马致远。 张养浩【山坡羊】《潼关怀古》 马致远【越调·天净沙】《秋思》 2.后期作家：张可久、睢景臣、贯云石 睢景臣【般涉调·哨遍】《高祖还乡》 [中吕·山坡羊]《潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。  【般涉调·哨遍】　《高祖还乡》〔哨遍〕社长排门告示，但有的差使无推故。这差事不寻俗，一壁厢纳草也根，一边又要差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒葫芦。新刷来的头巾，恰糨来的袖衫，畅好是粧么大户。〔耍孩儿〕瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一飚人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。 〔五煞〕红添了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃晃马鞍枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器杖，穿着些大作怪的衣服。〔四〕辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样粧梳。 〔三〕那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑得人如无物。众乡老屈脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶，猛可里抬头觑。觑多时认得，险气破我胸脯。　　 〔二〕你须身姓刘，你妻须姓吕。把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长，躭几盏酒，你丈人教村学，读几卷书,曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。 〔一〕春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。 〔尾〕少我的钱，差发内旋拨还，欠我的粟，税粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪摔住，白甚么改了姓，更了名,唤做汉高祖。 3.其他作品 A 叹世颂隐类 马致远[双调·夜行船]《秋思》 乔吉[中吕·山坡羊]《寓兴》 无名氏[正宫·醉太平]《讥贪小利者》 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风]天叫你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做到你心似铁，争辜负了锦堂风月 。 [风入松]眼前红日又西斜，类似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。 [拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋脚遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅