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浅谈孙岳在京剧《空城计》中的表演 第3O卷第3期 2009年8月 中国戏曲学院 JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArts V0l_30.No.3 August,2009 浅谈孙岳在京剧《空城计》中的表演 洪彦 摘要:孙岳老师的《空城计》是他众多擅演剧目中的一出经典剧目.剧中着名唱段【西皮慢板】, 【西皮二六】,以及大量的【散板】唱腔及念白,极考验表演者的唱念表演功力.”三报”是剧中的着名 表演片段,表演处理上,一要层次分明,二要动作准确,三要内心独白示意清楚,才能准确生动的展现 人物的精神世界.描述及分析孙岳老师对剧中人物的表演处理,有益于对这一经典剧目,对前辈艺 术家非凡艺术创造力的学习与理解. 关键词:孙岳余派老生《空城计》诸葛亮 孙岳老师是原中国京剧院着名老生演员.从 上世纪五十年代起,曾上演了诸多传统戏,新编历 史戏,他天赋谭派嗓音,宗谭学余,博采众长,造诣 颇深,为业内人士称道,更博得观众赞赏.我曾有 幸向他学习《空城计》这出戏,可以说当时老师是一 字一句,一招一式的把他毕生钻研的成果传授给了 我,使我对这出名剧,对京剧老生谭,余派艺术,对 孙岳老师有了更加深入的了解和难以忘怀的非凡 感受.以下仅就孙岳老师这出戏的重点表演环节 进行描述和分析研讨. 这出戏是谭鑫培,余叔岩的代表作.剧情取材 于《三国演义》.剧中主人公诸葛亮是三国时期蜀 国杰出的政治家,军事家.在剧中已是他人生暮 年,因此从人物体态塑造上看,应是须发花白配黪 三,步履斯文略迟缓,双目时闭蓄精神,羽扇助思忠 为汉;从人物的着装上看,居高官不见他带金冠,束 玉带,持牙笏,喜坐八抬大轿,淡名利一身中顶纶 巾,着道袍,摇羽扇,惯乘四轮车跑;从人物的思想 内涵来看,知天文晓地理袖藏不露,经百战不用刀 全仗计谋.对诸葛亮最深的精神概括应是:风度翩 翩,一尘不染,超凡脱俗,儒雅非凡.《空城计》这出 戏是全部《失?空?斩》中的一折,一般常做独立老 生剧目演出. 开幕后,两童儿站门,引诸葛亮【小锣打上】至 九龙口小亮,左手捋髯,顺手托朝珠行至台口,双手 下搭气下沉,念上场对儿后左转身归外场椅小座. 本来接着应是旗牌报门,孙老师改为旗牌上场念完 作者简介:洪彦,中国戏曲学院二级导演;主要研究方向:京剧表演. 对儿后直接进门参见丞相,呈上地理图. 图展开,诸葛亮双手撩八卦衣,左腿搭在右腿 上.在【急三枪】牌子中探身看图.看图的要领是 先从下面看起,顺图逐步往上看,突然眼睛和嘴同 时一张,大吃一惊:马谡,王平居然违令扎营山顶. 气!右手持扇颤抖,挥扇示意不看了.旗牌欲下, 诸葛亮稍一定神,眼睛左右一思索,急唤”转来!” 【撕边一锣】,起身至台中,令旗牌速将赵云调回. 在念这段自口时,情绪要紧迫,但不能念得太快. 因为诸葛亮这个人物,在最危急的时刻不能是慌乱 无策,而是在思考应对的方法.起【冲头】旗牌下, 诸葛亮归小座念白.念时眼睛要往下盯住一个方 向,好像马谡就跪在面前,当面聆听斥责一样.念 到”山顶扎营”四字时,眼睛再持平【撕边一锣】.这 一 锣要定义为句号,因为之后诸葛亮的表演思维开 始发生转折,由内心对马谡的斥责,转变到对失街 亭的判断.一声叹息后念”只恐街亭难保”,左手轻 抚中髯,思索对策. 下面的表演是着名的”三报”.内白”报”起【冲 头】,报子上念”马谡,王平失守街亭.”此时诸葛亮 的反映是不看报子,内心的独自是,我早就料到了. 只命报子”再探”,起【五击头】报子下.注意这里诸 葛亮有个细微的表演动作,在【五击头】中,先是把 眼睛微微一闭,意为完了,街亭丢了.【五击头】末 锣完,再一睁眼,念”如何”【撕边一锣】,”街亭失守 了.”意思是说,怎么样?街亭丢了吧.这里要说明 的是,这是李盛藻先生的表演处理方法.孙老师 ? 107? 《戏曲艺术》2009年8月 讲:李盛藻先生不念”果然把街亭失守了”,只念”街 亭失守了”,是一种简捷诙谐的处理方式,好似哭笑 不得,在讥讽马谡,实际是自责.二报:这二报也在 诸葛亮的预料之中,诸葛亮眼睛先是闭着的,在念 “再探”时,眼睛先睁开再念,语气要略显沉重,念完 双眼又微闭.起【五击头】报子下,【五击头】末锣, 诸葛亮双眼一睁念:”呜呵呵呀!”一声由衷的感叹! 【撕边一锣】念:”司马懿果然带兵夺取西城来了.” 语气中有一种对司马懿的钦佩.一声”哎!”叹息, 起【五击头】起身行至台中念:想当年先帝爷……. 三报:诸葛亮左转身归座还未坐稳,报子上念:”司 马懿大兵离西城不远!”当听到这句话后【大锣八, 仑一击】,在双签同击”八”时,要略起一点身,在大 锣一击”仑”时落坐.要有一点小屁股坐子的感觉, 双眼盯住报子,浑身稍颤念”再探”,念时嘴要略绷 一 下字再出口.这种处理方式,表示虽然诸葛亮有