中国现代文学三十年30年代诗歌PPT课件.ppt

1、卞之琳 1910年生，江苏海门人。前期诗作，内容多写下层社会生活，如《酸梅汤》、《叫卖》、《几个人》，并探索宇宙与人生哲理如《断章》、《鱼化石》，也写过爱情如《无题》。 卞曾用“小处敏感，大处茫然”来概括当时的自己，意即：“茫然”于时代风云，“敏感”于诗歌艺术。 卞曾被人们称为“最醉心于新诗技巧与形式底试验”的艺术家。 2、何其芳 （1912－1977），四川万县人，1929年开始发表作品 。《汉园集》 、《燕泥集》 诗中冷艳的色彩、感伤的情调和精致的艺术，同时交汇着东、西方诗歌的影响。 前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如《预言》、《爱情》、《慨叹》、《花环》 抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。 3、李广田 1906——1968，山东邹平人。 诗集主要有《地之子》、《窗》等，其诗风是浑厚朴实。 ? 【参考书目】 1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》，中国社会科学出版社1985年。 2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文学出版社，1992年。 【思考题】 1、名词解释：中国诗歌会 现代诗派 2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。 3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。 《白蝴蝶》 给什么智慧给我， 小小的白蝴蝶， 翻开了空白之页， 合上了空白之页？ ? 翻开的书页： 寂寞； 合上的书页： 寂寞。 中 国 文 学 欣 赏 戴望舒作为诗人，并不博大，却非常真诚。他一直是忠实于自己的内心，执著地表现自己的息怒哀乐，他对民族苦难和命运的关注，也是来自于内心的。他不会迎合外部现实，只有那些真正能够融入他内心生活的事物，才能够进入他的诗歌王国。 中 国 文 学 欣 赏 3、民族化的象征主义（1）古典韵味与现代情绪 戴望舒作为现代派诗人，一个最突出特色和意义就是把古典诗歌和西方现代主义诗歌融为一体，创作出一种具有浓郁民族审美意味的象征主义风格。他的诗歌，既现代，又古典，现代与古典之间水乳交融，没有一点隔阂。这是戴望舒对于现代诗歌的巨大贡献。 中 国 文 学 欣 赏 新文学的现代主义萌生于五四文学之中，在创造社的浪漫主义之中，夹杂着现代主义因素。现代主义诗歌兴起于20年代中期，最早的现代派诗歌是李金发的象征主义诗歌，但是，明显具有模仿西方的痕迹，过于欧化，而且，晦涩难懂，没有专业修养的人很难读懂。李金发只是把象征主义从西方拿来，还没有把它真正地消化、吸收。但是，到了30年代，戴望舒却把西方的象征主义与中国古典诗歌融为一体。他的诗歌，具有一种古典韵味和现代情绪的高度融合。 中 国 文 学 欣 赏 戴望舒具有深厚的古典文学素养，酷爱古典诗词。他把古典诗歌的情韵自然而然地带进了象征诗中。他的诗，很多都带有古典诗词的色彩。甚至，有人说，他的诗歌是“象征派的形式”和“古典派的内容”。我们从《旧锦囊》收入可以看到，他在情绪的渲染和意象的营造方面，有明显的晚唐风味。他诗中的象征体系却完全是东方式的。古诗词习见的丁香、百合、花枝、残叶、晚云、古树、钟声、残月、夕阳等意象构成其诗特殊的意象符号系统。同时，象征主义所强调的各个方面：色彩、音乐性、通感，肌理丰富，意象奇特，象征和暗示，甚至那种深沉抑郁的情绪都在他的诗里得到完美的体现。 中 国 文 学 欣 赏 戴望舒具有深厚的古典文学素养，酷爱古典诗词。他把古典诗歌的情韵自然而然地带进了象征诗中。他的诗，很多都带有古典诗词的色彩。甚至，有人说，他的诗歌是“象征派的形式”和“古典派的内容”。我们从《旧锦囊》收入可以看到，他在情绪的渲染和意象的营造方面，有明显的晚唐风味。他诗中的象征体系却完全是东方式的。古诗词习见的丁香、百合、花枝、残叶、晚云、古树、钟声、残月、夕阳等意象构成其诗特殊的意象符号系统。同时，象征主义所强调的各个方面：色彩、音乐性、通感，肌理丰富，意象奇特，象征和暗示，甚至那种深沉抑郁的情绪都在他的诗里得到完美的体现。 中 国 文 学 欣 赏 寂寞的古园中， 明月照幽素， 一枝凄艳的残花， 对着蝴蝶泣诉。 ——《残花的泪》 ? 晚云在暮天上散锦， 溪水在残日里流金。 我瘦长的影子飘在地上， 象山间古树底寂寞的幽灵。 ——《夕阳下》 中 国 文 学 欣 赏 （2）追