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表现蒙太奇在故事片中的运用研究 背景 故事片 关于蒙太奇与表现蒙太奇 蒙太奇的概况 2、表现蒙太奇 结束语 背景 二、故事片 三、关于蒙太奇与表现蒙太奇 (一)蒙太奇的概况 阿斯特吕克把电影说成“摄像机——自来水笔”，布列松把摄影说成是“电影书写”，他们旨在表明电影是一种特殊的方法，它能够像文字一样自然流畅地表达思想。表达思想是电影的一个基本问题。除了影像自身的表意性外，蒙太奇是电影艺术最常见最主要的叙事和表现手段之一，是电影最独特的思维方式。 普希金、曹雪芹等世界文豪的作品的确存在“倒叙”、“插叙”、“花开两朵，各表一枝”的交叉、并置结构和叙事技巧，也就是广义的蒙太奇手法。另一方面，爱森斯坦认为它类似象形文字把“口”和“犬”连载一起成“吠”。可见，电影诞生之前，人类有回忆，有幻想，有把同类事物放在一起去壁于类的比、兴传统。蒙太奇是人类生存和思维的一种状态，具有广泛的社会基础。正如普多夫金所言：“蒙太奇的本性是各种艺术所固有的东西，只不过在电影中获得了更完善的形式，而且也必然会发展下去。”蒙太奇是电影美学的一大竞技场，许多大师在蒙太奇领域发表过高见。鲍特最早利用了蒙太奇的价值。格里菲斯的《一个国家的诞生》（1915）、《党同伐异》（1916）是电影艺术早期备受赞誉的影片。前一部影片中，除了著名的“最后一分钟营救”外，在表现人物时，还很自然地借用了文学的隐喻方法。苏联时期的库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人对蒙太奇的探索深X独到。前者的“创造性地理学”、“库里肖夫效应”，爱森斯坦的装撞击理论，后者的联结理论都别具特色。后来纪实美学理论家巴赞指出来蒙太奇的一些缺陷。20世纪60年代后蒙太奇理论又出现复苏的状态。 “蒙太奇”是法语“Montage”的音译。它原是建筑学里的?个专门术语，意思是把各种个别不同的材料根据一个总的设计，把他们处理、安装、最后构成一个整体。后束电影艺术家借用它作为镜头组接的代称，把它引入到电影中来，有剪辑和组合之意，它成为电影艺术的重要表现方法。电影在发明初期，主要是对生活的原始记录，固定机位、固定镜头的拍摄方式。往往一部电影就有一个镜头组成。随着电影的不断发展，特别是当蒙太奇被引入到电影中来时，电影才被作为一门真正的艺术。蒙太奇作为一种技巧和艺术思维，它是影视艺术的基础和灵魂，因此说影视艺术为蒙太奇艺术并不为过。其实，在蒙太奇被借用到电影之前，蒙太奇的这种艺术手法在文学作品中已经被使用过，有人研究我国的象形文字发现，不同的偏旁可以组成意义不同的文字，这其实就是一种蒙太奇的手法。由于蒙太奇在影视中具有剪辑和组合之意，因此在影视创作中具有十分重要的作用。归纳起来大致分为四个方面。 第一，叙述故事。蒙太奇的叙事功能是以交待故事情节、展示事件为主旨．按照情节发展的时间流程、因果关来分切组合镜头，场面和段落 第二，引导观众的注意力，激发观众的联想。由于每个镜头只表现特定的内容，组接又有一定的顺序，因此就能严格规范和引导观众的注意力，进而影响观众的审美和思维方式，激发观众的联想，启迪观众的思考。这样不仅有助于观众较好的理解片子的内容，而且有利于观众积极地参与到其中，造成观众的一种主动性，从而使他们对节目产生了更大的兴趣，在他们的意识中，他们已经成为节目中的一部分。已经融入到节目之中。 第三，阐述思想，表达寓意，创造意境。镜头的分切和组合、相互之间的作用，要以产生单个镜头、单个画面或声音本身所不具有的含义为目的，形象的表达抽象的概念。蒙太奇借助影片用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性束阐述抽象的思想观念，表达特定的寓意和创造出特定的意境。 第四，运用蒙太奇可以形成不同的节奏。我们在观看影片时，经常会谈到节奏这个问题。有时我们觉得影片的节奏松驰、缓慢，有时还会觉得节奏令人紧张，影片的节奏张驰有度，错落有致都是蒙太奇的作用。蒙太奇将影祝片中的视觉节奏、听觉节奏等有机地组合，以体现片中的发展规律，达到节奏丰富多变、生动自然、和谐统一、产生强烈的艺术感染力。如果蒙太奇运用的灵活和恰到好处的话，还可以起到概括主题的作用。蒙太奇在影视片的制作中有着举足轻重的艺术作用。它体现了影视艺术创作者从高层次上把握创作规律和特点技能的能力，结合音响，灯光，色彩和人物的表演，建构出如诗、如画的艺术效应，形成强烈的视觉冲击与视觉传达的艺术特色。总之，蒙太奇是影视艺术通向成功的桥梁，是影视艺术自由翱翔的翅膀。 （二）叙事蒙太奇与表现蒙太奇 蒙太奇分类 在电影理论历史上，巴拉兹、爱森斯坦、阿恩海姆、林格伦、米特里、马尔丹等人对蒙太奇提出了不同的分类方法。普多夫金把蒙太奇视为处理素材的方法，分为结构性蒙太奇（包括场面的蒙太奇和段落蒙太奇）和作为感染手段的蒙太奇，亣称对列的蒙太奇（包括对比、平行、比拟、同时发展、主题反复出现等多种）。他的分类显然有交叉