20世纪30年代上海电影演员职业外收入考察.docVIP

20世纪30年代上海电影演员职业外收入考察 　　［摘 要］ 20世纪30年代是中国早期电影的黄金时代，在制片中心上海，电影演员作为一个新兴的职业逐渐为社会所接受，形成了比较稳定的电影演员队伍。但这些电影演员在遵从雇佣合同的安排为制片公司拍摄影片的同时，还热衷从事很多职业外的活动如登台表演、灌录唱片、开业剪彩等，并以此获得了很多职业以外的收入。 　　［关键词］ 电影演员； 职业外收入； 登台表演； 灌录唱片； 开业剪彩 　　 　　 20世纪初期，随着中国制片业的发展，电影演员队伍也从无到有、从兼职到专职逐渐发展壮大起来。到了30年代，中国制片业中心上海的22家制片公司的专职电影演员数量已达到166个。①他们都与制片公司签有一对一的正式的雇佣合同，按照合同规定为制片公司拍摄影片，获取报酬。 　　虽然专职电影演员的职业就是演电影，但当时上海电影制片业普遍存在着一种现象，就是大多数专职电影演员都或多或少地从事着一定的职业外的活动。诚如《电声电影周刊》编辑所言：“在中国，做影戏不能一定赚钱，即使赚了也不会怎样多……所以聪明的，便在做戏之外兼营一点副业。彻底的做舞女，做×女，稍为爱惜名誉的，去做做活动广告，在无线电台播播音，或登台表演，唱一两支歌收几张留声机片。真是形形色色，无奇不有。”② 　　当时电影演员从事的职业外活动较多，除上文所列，劳动性质的还有表演话剧、写作、拍照、为商家开业剪彩等，本文仅举几项在电影演员中较为普遍的职业外活动，考察其收入情况。 　　一、登台表演 　　20世纪30年代电影演员的一项重要的职业外活动就是“登台”。“影片开映，不能卖座，登大广告，登大广告后，再不能卖座，就捧女明星出来，在台上支支格格的唱几句，果然，门庭若市，影片商们就哈哈大笑了。明星曾用过此法，联华公司也用过这花样，艺华严老板眼睛热了，也照样来一套。”③一直到1936年，“电影公映而加登台表演赠品之风，仍未稍减。”④ 　　在这种公司行为的登台活动中，演员是以公司雇员的身份被要求参加，收入大部分归公司所有。如1935年，明星影片公司乘《大家庭》公映之时，组织男女演员全体出动登台表演，“毕竟明星登台是有号召力的，明星的经济情形本已陷于滞呆。这几天登台演唱的结果，果然使明星的经济情形大大活动起来，积欠三月的薪金，也发了两月”⑤。当然，参加演出的演员本人也会得到相应的报酬，但多少完全由公司决定。如天一公司的叶秋心和“天一公司意见闹翻，据其原因，为前次在大上海戏院登台清唱，言明有酬劳，可是日子很久的下来，酬劳到今天还未拿到”⑥。有的演员参加这类活动完全是义务性质。如1935年，艺华公司与袁美云订立的合同中就规定“除摄影外，有登台义务，不另给酬劳。外间登台，一切须受公司节制”⑦。 　　“外间登台”是指电影演员本人以个人身份接受社会各界的登台邀请，这种表演的报酬并没有一定之规，由演员本人与邀请方商议决定，而且完全归演员个人所有。例如，“最近仓隐秋随某歌舞社赴苏表演，该班于原有之歌舞人才而外，欲请一略负时誉之女明星为号召，初拟请陈燕燕，未成，后乃改为袁美云，言明请袁美云登台五日，每日致酬六十金。”⑧就在同一月，袁美云、王人美应新华歌剧社的邀请在金城大戏院表演，“登台一日，代价百金，四日须送四百金，王人美虽为义务性质，然岁暮劳人，不无馈赠，则亦赠二百金。”⑨ 　　对演员本人来说，登台表演的回报是比较优厚的，一天或几天的收入就相当于甚至多于其在影片公司的月薪。如1935年底，“《桃花梦》开映时，英茵曾应首都大戏院之请，登台歌唱，获酬国币一百元”⑩。而当时她在明星影片公司的月薪只有70元。 　　二、灌录唱片 　　在中国电影的发展历史上，电影歌曲从一开始就占有极其重要的地位。尤其是“1935年《渔光曲》中的渔光曲一歌流行后，电影歌曲风行一时”B11。 　　与后来的电影歌曲大多由歌星幕后配唱不同，30年代电影中的歌曲大多是由电影演员本人演唱的。而且，“盖凡女星会于影片所唱之歌，无不收有唱片，如王人美之渔光曲，黎莉莉凤阳歌等”B12；那些歌而优则影的电影演员们如黎明晖、王人美、周璇、龚秋霞等灌录的唱片更是数不胜数。周璇是新中国成立前有名的歌舞两栖明星，据统计，“周璇以她缠绵的轻柔慢唱先后灌录了数百种唱片，仅上海百代公司就在新中国成立前灌制了 196 种她的唱片，成为中国近代音乐史上录制唱片最多的歌星”B13。 　　演员们的灌片报酬并没有统一的标准，基本上依演员个人在电影界的知名度和嗓音条件而定。20世纪30年代明星影片公司的电影演员王莹并不擅歌唱，她“在百代灌赛金花，共灌一片，酬金为一百块”B14。“艺华公司演员袁美云，本为平剧坤伶，曾练嗓音，成绩不恶……自入电影界成名后，即有一浦某代表胜利公司与美云及其寄父树德接洽收音，几经商酌，与民（二）十三