“他就是我和凯歌创作出来梅兰芳”.docVIP

“他就是我和凯歌创作出来梅兰芳” 　　“……梅兰芳虽然出道晚，但也免不了沾惹这样的风气，如果写出他在这个环境里的脱颖而出，其实会更有力量” 　　 　　正在上映的电影《梅兰芳》主创者试图呈现出一个怎样的梅兰芳?其意图在影片中实现了多少?带着这些问题，《?望东方周刊》于影片公映前夕电话专访了身在台湾的《梅兰芳》编剧严歌苓。 　　作家身份的严歌苓，以小说《扶桑》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》等屡获国内外大奖，也曾担任电影编剧，其编剧的《少女小渔》获得“亚太地区国际电视节最佳影片奖”，《天浴》则包揽了台湾第35届金马奖七项大奖。 　　此前，陈凯歌曾打算拍摄严歌苓的小说《白蛇》，但剧本送审后没被通过。后来陈凯歌请严歌苓给自己的新片《梅兰芳》剧本提意见，那版剧本出自台湾编剧陈国富之手，陈凯歌对严歌苓说：“你给我出出主意，我想要宏大叙事的那种。” 　　那是在2006年，再后来陈凯歌看到的小说《第九个寡妇》，正是通过个人经历写大历史变迁的作品，他对严歌苓说：“干脆你来给我编剧吧。” 　　“不能说我们客观地还原了一个梅兰芳，他就是我和凯歌创作出来的梅兰芳。”严歌苓对本刊记者说，“我只能说我想塑造的是一个非英雄式的英雄。” 　　 　　“梅兰芳的性格特点是双刃剑” 　　 　　由于篇幅有限，没办法把当时达官贵人与艺人相结合的这种特殊现象写得更充分，很多东西(素材)不得不被我牺牲掉 　　十年前，丁荫楠就曾想拍摄梅兰芳题材，找过严歌苓邀其撰写剧本。那时严歌苓从丁荫楠那里看到一本青年出版社出版的《梅兰芳全传》，这构成了她对梅兰芳最早的了解。 　　再往前，听到“梅兰芳”这三个字最多的是在外婆口中，所有事情都可以拿“梅兰芳”来说事。比如，“我现在往前弯腰都弯不下去了，梅兰芳到了60多岁还能往后弯腰呢。”在严歌苓的感觉里，这个在自己出生前便已去世的大人物是外婆那一辈的神话人物。 　　直到接手陈凯歌版《梅兰芳》的编剧工作，在美国住所附近的伯克莱大学图书馆查阅各种资料，看了梅兰芳生前的演出影像，严歌苓才深深认识了这个时代偶像，???他真是为京剧而生的人”。 　　《?望东方周刊》：谈谈你所理解的梅兰芳吧。 　　严歌苓：我认为他身上有很多中国古老的美德，比如隐忍、仗义、独善其身、洁身自好，这都是中国道德标准里非常令人钦佩的优点。但有时这些性格也像双刃剑，在另一面成为他的缺点，比如软弱。 　　我在他的自述《舞台生活四十年》里面得到很多对他的了解，他是一个非常有平常心的人，说的话都很具体、平实，待人也很体贴，不像我们想象中一个人红到那个份儿上就会怎样怎样。记得有个细节是，他去日本出访，衣服上的纽扣是翡翠制的，有个随行的日本人就说自己的夫人很喜欢那个式样。结果梅兰芳回国多年以后，还想着让人买了纽扣寄去。 　　《?望东方周刊》：梅兰芳一生经历丰富，在取舍素材时，你以什么为选择标准?你认为哪些是影片必须呈现的，哪些是可以淡化或者不必涉及的? 　　严歌苓：梅兰芳跟梅党(当年在北京梅宅里以沙龙性质紧密围绕在梅兰芳周围的戏剧群体。参与者大多是旧文人、戏剧评论家和业界精英。他们是梅兰芳的幕僚团体，从编剧、舞美、唱腔、演出和宣传无一不参与和策划，其间的代表人物是齐如山、冯耿光、黄秋岳和许姬传等――编者注)的关系一定要写。因为没有梅党就没有梅兰芳，他们之间的关系是非常微妙的。 　　比如电影剧本里的邱如白是以齐如山为主要原型，再杂糅以其他几个梅党的形象塑造出来的，他与梅兰芳之间的感情就非常复杂。但由于篇幅有限，没办法把当时达官贵人与艺人相结合的这种特殊现象写得更充分，很多东西(素材)不得不被我牺牲掉。 　　至于可以淡化素材的，比如梅兰芳与孟小冬的爱恋。其实他们之间恩恩怨怨的时间很长，其中孟小冬又有几次反复，出走啊，家人介入啊，等等。这些放在一般戏剧上都挺出戏的，都是观众爱看的段落，但放在这部电影的主要躯干上说，孟小冬并不是最重要的，她只是梅兰芳人生阶段中碰到的一个人。 　　《?望东方周刊》：你期望通过你的剧本塑造出一个怎样的梅兰芳形象? 　　严歌苓：影片最终呈现出什么形象要由你们来说，我只要塑造出一个我认为的梅兰芳就可以了。有一种可以称之为“历史幻想主义”的文学式样，我觉得我的剧本就是这样。毕竟这是一个离我们的年代这么遥远的公众人物，我们只是根据历史资料，提炼出什么就是什么。“我觉得梅兰芳最辉煌的生活都是在 　　 　　1945年之前” 　　 　　我觉得影片长度的限制成了最大的难题，如果我们能有电影《莫扎特》、《末代皇帝》导演剪辑版的长度，才足以展示一个人的一生 　　影片里塑造的梅兰芳温和、认真，有“精神洁癖”，外表看似优柔寡断，内心却十分坚强。少年梅兰芳尤具神韵，锐意创新，且敢于向传统挑战。而成年后的梅兰芳则集中表现其作为普通人的