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《赵氏孤儿》中色彩传播功能分析 　　［摘 要］ 本文结合影片《赵氏孤儿》，运用色彩学知识及传播学相关知识，从色彩基调与信息传播、色彩与观众心理需求的关系、色彩推动剧情发展中的信息传递三个方面研究色彩之于影视作品的重要性及色彩作为现当代电影重要造型元素的存在价值；探讨影视作品中色彩作为物质造型空间的元素之一如何构造观众的心理造型空间的方法；纠正漠视色彩于影视作品中存在的错误观念，以期对影视创作及欣赏有所启发和帮助。 　　［关键词］ 心理造型空间；色彩基调；色彩性格；信息传播 　　 　　 任何影视作品都是由各种影视造型元素集合而成的。造型元素就是创作者思想意识的载体，这实际上就形成了“创作者――造型各元素――观众”三者合一的视听信息传播途径。其中，造型元素直接决定了作品存在与否及传播价值的大小。 　　在影视传播的诸多造型元素中，声音、色彩及画面构成是最基本的要素。其中色彩最容易受到关注和识别，最能够直接体现出鲜明的性格属性，最能激发观众通过对颜色的辨知产生出最佳的情感联想，达到构筑观众心理空间环境的目的。也就是说心理空间环境就是观众从影视造型元素得到信息并通过联想和想象而获得的。①因此，色彩是影视信息传播中最能直接作用于心理空间的造型元素，是影视造型最主要的处理手段和最核心的组成部分。 　　在当代电影中，创作者运用色彩，为画面埋下或编制许多或明或暗的线索及密码，然后让观者以自己的色彩经验去进行解码。我们经常看到一长段没有任何对白，甚至没有任何声音的影视镜头，完全依赖色彩和画面构成来讲述故事及推动剧情的发展。而这样的镜头，显然给观众留下了更多思考的空间，摆脱了早期电影“自说自话”的尴尬，更能与观众融为一体，形成共鸣，达到信息传播的最佳效果。 　　我们可以陈凯歌电影《赵氏孤儿》为例，分析色彩在影片中是如何实现其传播功能及色彩传播之于影视作品的重要意义。 　　一、影片的色彩基调及其信息传播分析 　　《赵氏孤儿》主要运用了黑、红系色彩基调，意图传递出“血腥”“残忍”“阴谋”等信息，为“复仇”??故事主题埋下伏笔。事实上，任何色彩与人一样都有属于自己的性格特点，如红色象征激情；绿色代表自然、生命与安全；橙色具有亲和力等。并且每一种色彩的性格特点都呈现正反两面的双重性。如红色在象征爱情的同时又象征着仇恨，绿色在象征和平、安全的同时又象征不成熟及毒药。在什么情况下色彩的性格特点会走向其反面呢？任何颜色只要和黑色搭配都会走向其性格特点的反面。黑色，“黑暗”和“肮脏”的代名词。画家瓦西里#8226;康定斯基这样描述黑色：“黑色在心灵深处叩响，像没有任何可能的虚无，像太阳熄灭后死寂的空虚，像没有未来、没有希望的永久的沉默。”②因此，它是象征结束与死亡的颜色，是极富消极意义的色彩。黑色可以否定任何色彩，使性格特点走向其反面。这是一条非常基本的色彩学规律。那么象征热烈、激情、爱情的红色和黑色搭配将会代表什么？那就是“仇恨”“阴谋”和“残杀”。 　　正是因为黑、红系会形成这种情感基调，所以它成为导演及造型师在色彩运用方面的首选。在影片的前半部分中，创作者运用红、黑色调搭配加剧了矛盾冲突。譬如身着红袍的相国赵盾始终被巨大面积的黑色所包围。有两个典型的场景可以说明这个问题：一是在长长的黑暗的地下走廊尽头，西域恶犬扑向红衣稻草人――相国“赵盾”，猛烈撕咬下，“赵盾”脏腑俱出，恶犬尽情吞噬。红与黑的色彩搭配渲染出了此场景的残忍与血腥，令人不寒而栗；二是朝堂对决中，红衣赵盾在一片黑衣武士包围下手挥长剑左冲右突，但在“完美的阴谋”下，赵盾的命运早已注定。 　　其实，观众双眼所及，乃以红、黑为色彩基调的不同场景，此为物质造型空间，观众通过物质造型空间展开联想和想象生成心理造型空间。或许观众可感知，不可言表；或许观众可言表，那就是“阴谋”“残忍”和“血腥”。那么，创作者编织在色彩中的密码信息就有效地传递给了观众。 　　二、影片用三块亮色暗合了观众的心理需求 　　此片中三次出现了亮色：第一次是在程婴去为庄姬夫人接生时，庄姬夫人衣着象征生命与希望的新绿长袍。此时，朝堂之上腥风血雨，赵府内则安静祥和。有若干的生命即将逝去，与此同时新的生命即将诞生；第二次是公孙大人为保护赵氏孤儿与屠岸贾对决时所穿绿袍。尽管绿色仍被黑色包围，并最终泯灭，但希望得以保存。第三次为程婴衣着白色长袍带领赵氏孤儿前往复仇。程婴即将兑现许下的诺言，心中了无牵挂，复仇就像即将走完的最后一道程序一般，既重要又平淡。 　　或许影片“复仇”的主题过于沉重，使用大量的深色及重灰色合情合理，但就色彩的传播效果而言，观众获取的信息必须是平衡的。在影视色彩信息传播中，明度（色彩的明亮程度）较高的色彩通常被安排成为一组深色画面的“通风口”，使整个剧情显得“透气”。换句话说，黑、白、灰的同时存在与