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元代水浒戏作家及其创作模式 　　摘要：以历史上北宋末年宋江农民起义为题材的作品，由于创作者较多、作品数量甚众而自成一类，被称为“水浒戏”，元代是水浒戏的大发展大繁荣时期。本文主要考察元代水浒戏作家所处的时代及其当时的时代情状，指出元代水浒戏作家基本属于蒙古铁骑首先征服的北方地区的汉族文人，大多活动于元世祖忽必烈统治的时代，随着蒙元统治政策由原先的消弭民族隔阂、推行汉法、实现充分“汉化”向维持特权、钳制汉人、加强民族控制转变，元代水浒戏作家们也经历了从上层社会的正统儒生向下层社会的杂剧作家的转变，具有了复杂的“双重身份”。并在此基础上总结出他们在水浒戏创作上的整体特征，即具有自由化的创作倾向和固定化的创作模式。 　　关键词：戏曲艺术；艺术创作；水浒戏作家；所处之时代；时代情状；创作模式 　　中图分类号：J802　文献标识码：A 　　 　　以历史上北宋末年宋江农民起义为题材的作品，由于创作者较多、作品数量甚众而自成一类，被称为“水浒戏”。元代是水浒戏的大发展大繁荣时期，根据南京大学中文系编订的《水浒研究资料》统计，现存元代杂剧中的水浒戏剧目约有34种，全本共有10种，其中确认为元代的有6种：高文秀《黑旋风双献功》、李文蔚《同乐院燕青博鱼》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》、李致远《大妇小妻还牢末》、无名氏《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜赏黄花峪》。《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜赏黄花峪》虽然作者已不可考，但是从这两部剧作的思想倾向与主题内容来看，与《黑旋风双献功》、《同乐院燕青博鱼》、《梁山泊黑旋风负荆》、《大妇小妻还牢末》等并无太大差别，所以应属于同一时期的作品，作者的生活年代比较靠近。 　　 　　一、元代的水游戏作家 　　 　　王国维在总结元代杂剧作家的创作心态时指出：“彼但摹写其胸中之感想与时代之情状，而真挚之理与秀杰之气，时流露于其间”。因此，在探讨水浒戏的创作模式之前，我们首先要弄清水浒戏作家们所处的时代。 　　1、所处之时代 　　现今有记载可考的元水浒戏作家共有6人： 　　高文秀。钟嗣成《录鬼簿》记载：“东平府学生员，早卒。都下人号小汉卿”。东平，今属山东。元朝正式建立府学是在元世祖忽必烈时期。元世祖中统二年，始命置诸路学校官，至元六年，中书省才定学制颁行。高文秀很可能是至元初年就学于东平府学。他早卒，没有南下的纪录。由此推算，他的创作年代约在忽必烈中统和至元初期。高文秀是黑旋风杂剧的专门写家，所作有关黑旋风的杂剧共有八本，即：《黑旋风穷风月》(一作《黑秀才穷风月》)、《黑旋风双献功》(一作《双献头》)、《黑旋风大闹牡丹园》、《黑旋风乔教学》、《黑旋风诗酒丽春园》、《黑旋风借尸还魂》、《黑旋风斗鸡会》与《黑旋风敷衍刘耍和》，但现在仅存《黑旋风双献功》。高文秀杂剧创作虽然影响很大，但是官职不高，甚至“竟不知其何时为山阴县尹也”。 　　红字李二。钟嗣成《录鬼簿》记载，他是“京兆人，教坊刘耍和婿”。京兆即今陕西西安。明初贾仲明增补《录鬼簿》李时中名下吊词说：“元贞书会李时中、马致远、花李郎、红字公，四高贤合捻《黄粱梦》。”可知他在元贞时还和别人写过剧本。再考虑到红字李二在钟嗣成《录鬼簿》中被归为“前辈已死名公才人”，为由金八元的著名艺人刘耍和之婿等推断，红字李二约在元世祖中统前后在世。 　　杨显之。钟嗣成《录鬼簿》记载，他是“大都人。关汉卿莫逆之交，凡为文辞，与公较之。号杨补丁是也。”大都，即今天的北京。贾仲明在他为杨显之作的【凌波仙】吊词中写道：“显之前辈老先生，莫逆之交关汉卿。公未中，补缺加新令，皆号为杨补丁。有传奇，乐府新声。王元鼎，师叔敬；顺时秀，伯父称：寰宇知名。”在这首吊词中，提到与杨显之交往的三人，即：关汉卿、王元鼎、顺时秀。关汉卿(约1220―1300)，是元杂剧前期最重要的作家。孙楷第在《元曲家考略》一书中考证道，王元鼎、顺时秀活动于至大到天历年间，贾仲明吊词叙及王元鼎、顺时秀与杨显之的来往。王元鼎、顺时秀既对杨显之以“师叔敬”、“伯父称”，那么，杨显之至少在至大、皇庆时仍在世。 　　康进之。钟嗣成《录鬼簿》将康进之列为前辈才人。贾仲明作【凌波仙】吊康进之云：“编集《鬼簿》治安时，收得贤人康进之，偕朋携友莺花市。编老收心李黑厮，负荆是，小斧头儿。行于世，写上纸，费骚人，和曲填词。”朱权在《太和正音谱》的“古今群英乐府格势”一节里，把康进之列入“俱是杰作”一类：“己下一百五十人，俱是杰作，尤有胜于前列者。其词势非笔舌可能拟，真词林之英杰也。”根据这仅有的一点资料分析，康进之当在元世祖至元中前后在世，一生没作过官。 　　李文蔚。钟嗣成《录鬼簿》记载，他是“真定(今河北正定)人。江州瑞昌县尹。”与当时居住在真定的著名北曲作家白朴有过交往。由白朴的生活年代推测，李文蔚的生活时期，大约也在元