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发展发国电影市场七大策略等12则 　　 　　双解戛纳两大误区 　　 　　从《菊豆》《霸王别姬》开始，中国媒体对戛纳影展的关注度可谓与“年”俱增。先后来过两次戛纳电影节的保利博纳电影发行公司总经理于冬谈及国人对戛纳的认知，认为：“我们其实存在很大的误解。” 　　作为信息传播者，于冬首先把矛头指向了媒体。他说：“虽然这些年看似我们对这样的影展很关注，但真正走进去的人并不多。就连我们的媒体也经常会出现由于缺乏专业知识而做出误导国内读者的报道。”比如去年曾有媒体报道说，影片《十面埋伏》在戛纳放片后得到了全场20分钟的掌声，结果这一描述遭到国内媒体的质疑。于冬说：“西方人的电影文化与我们不同。他们对影片及影人的尊重的确是我们没有亲历过现场的人难以理解的。” 　　于冬说：“早年我们的导演把片子拿来就是为了‘搏奖’。但现在我们终于明白了，到戛纳更重要的是来卖片，片子卖得好才会更好地推动这个市场。争夺‘荣誉’已经不再是唯一目标。” 　　(摘自《北京青年报》2005年5月16日郑叶／文) 　　 　　不要戏说文化名人 　　 　　最近一段时间，鲁迅、张大干、弘一法师、梅兰芳、张爱玲等文化名人的故事频频被改编成影视剧。这些文化名人有着丰富的艺术人生，有着不同的心路历程，他们参与的社会事件、他们在时代背景下的思想等，都可以浓墨重彩地表现。而编导却不约而同地把目光狭隘地瞄准在文化名人的情感纠葛上，说白了就是想凭借文化名人的广泛社会影响力，来为自己谋取经济利益。现在许多编导简单地把娱乐性理解为男女之间的感情纠葛和一些荒诞搞笑的场面，以自己的庸俗趣味来戏说、滥说文化名人。但是编导们不要低估观众的欣赏水平，他们更需要能给人以心灵震撼的、有强烈感染力的作品，否则不仅观众不会买帐，也许还会引起名人后人的不满，惹来官司缠身。 　　(摘自《中国艺术报》2005年5月13日中言／文) 　　 　　林凤娇淡出银幕的原因 　　 　　电影《小城故事》让林凤娇一尝金马影后的滋味。事隔26年后，导演李行重出江湖再拍电视剧版《小城故事》，并且把这个“小城”拍成系列剧。 　　李行导演回忆起当年与林凤娇的交往，他透露自己与林凤娇合作的第一部电影是《吾土吾民》，当时林凤娇拍戏非常用心，几乎倾注了自己的全部精力，就想拿个有含金量的奖项来证明自己的实力。1978年，两人合作的电影《汪洋中的一条船》虽然顺利拿下最佳剧情片奖，但是林凤娇却“旁落”金马影后。这件事对林凤娇的挫败感很大，好长一段时间心情都平复不过来。次年，李行投拍《小城故事》，再次起用林凤娇演女主角“哑女”，结果对奖项不抱希望的林凤娇这次发挥自如，意外拿下了金马影后的桂冠。面对惊喜，林凤娇重燃“战火”，继续花大力气出演了李行的力作《早安台北》，期望可以蝉联影后的殊荣。然而最终还是空手而归，心灰意冷的林凤娇对台湾电影界失望之极。后来认识了成龙，于是选择淡出，两人在赌城拉斯维加斯注册结婚。 　　(摘自《东方早报》2005年5月23日骆俊澎／文) 　　 　　 　　抗战影视作品缺位之憾 　　 　　在纪念世界反法西斯战争胜利60周年之际，一批经典二战影片再次受到追捧。但当我们从震撼场面中回过神来时，突然感到一种失落：对二战这人类有史以来最大悲剧的形象化表述中，为何独缺乏中国战场? 　　诚然，我们有过《地道战》、《平原游击队》、《狼牙山五壮士》等影片，但那是40年前的作品了。40年的空档实在太大了。即便那些电影在题材上也有一个大家心照不宣的缺陷，即忽略了正面战场上中国几百万军队与日军的大面积冲撞。突如其来的卢沟桥之战，惨烈的凇沪战役，大挫日军的首次长沙会战，充满国际主义色彩的远征缅甸之战，甚至像百团大战这样八路军最大规模的抗敌之战，以及南京大屠杀、中国受降、远东大审判等重大抗战事件，基本遁迹于影视作品中。 　　眼见当年参加抗战或见证抗战的人在迅速减少，我们难以想象，今后是否还有机会听到或看到对战争的第一手追忆或身临其境的描述? 　　(摘自《深圳商报》2005年5月15日古辛／文) 　　 　　广州豪华影院，请你“享受电影” 　　 　　在今年的“五一”黄金周期间，广州天河影城、飞扬影城和中华广场电影城等豪华影院一如既往地赚了个盆满钵满，而一些尚未升级的传统影院即使是在黄金周这样的“旺季”也遭遇了被冷落的命运，两三名观众便“包”了全场。 　　国际最先进的数码放映和影视系统、超大屏幕、VIP包间、躺着看电影、头等舱服务，随着豪华影城的竞争加剧，广州影城的豪华级别也水涨船高。华纳金逸两个贵宾厅虽然每张票达到100元和120元，促销期打折后也有八九十元，但是上座率和其他五个普通厅持平。 　　专家认为，随着越来越多豪华电影城的出现，电影院的功能已大大超出了原本的范围，它不仅仅是一个看电影的地方，