当代历史题材影视剧创作中女性形象塑造困境剖析.docVIP

当代历史题材影视剧创作中女性形象塑造困境剖析 　　［摘 要］ 由于宗法社会男尊女卑观念的限制，历史题材创作中女性形象存在着被遗忘、扭曲等缺憾，而在当代影视文学作品中，女性虽以一种崭新的姿态，重新回归到历史的天空里，然而却面临着沦为陪衬点缀乃至被肆意涂抹，成为大量“政治+战争+爱情”的模式化情节中的爱情底料等新问题，呈现出一种表面繁荣的状态，因此急需内省与反思，以期在合乎时代背景的定位下塑造出大量的经典形象。 　　［关键词］ 历史剧；女性；回归；失落 　　 　　作为一个深知历史之重要性，有着深厚的以史为鉴传统的民族，历史题材创作是中国文学题材中源远流长的支脉，早在抒情文学时代咏史怀古就成为诗歌、词曲中反复吟咏的主题，发展至叙事文学时代，历史仍然成为文学世界里一以贯之的令人津津乐道的内容。然而由于宗法社会里男尊女卑秩序的界定，男性统治者不断地炮制出诸如“以阴干阳，违天也，以妇凌夫，违人也。违天不祥，违人不义。《书》称‘牝鸡之晨，唯家之索’……言妇人不得干政也”［1］的思想，致使历史题材文学创作里，女性也几乎被排斥在外，成为被遗忘的角落。面对那个风云变幻的时代，人们往往只注意到对那些左右时代走向的风云男儿的书写，却很少注意到那些被置放在角落里的女性们的作用与表现，以至于过往历史的天空因此而残缺。在这个残缺的天空下，女性虽说仍然会或多或少的存在，但总是要么一闪而过，要么扭曲而变形。 　　一部展现我国历史上近百年风云变迁时代的作品――《三国演义》，女性形象亦只是零星穿插于小说的文字之中，至于那些偶尔留下踪迹的女子，比如貂蝉、甄宓、大小乔等，留给后世的亦只是惊鸿一瞥的无限怅惘而已。如果说《三国演义》中作者对女性形象虽未着力但也并未予以丑化的话，那么一部英雄传奇《水浒传》对女性形象的塑造，则显然带有一些男权视角观照下的疏离、轻蔑、丑化成分了。对此我们只能感慨在那个特定历史时代里，身为女子在男性视角下或许也只能如此了，要么是无言的木偶，否则就会沦为红颜祸水。 　　当历史走到了今天，那些被淡去、遗忘、疏离、变异的群体，才开始以一种崭新的血肉饱满的姿态频频出现在历史题材文学创作中，而那个曾经残缺的部分，也开始被渐渐补全、修复，于是乎一部风云大戏里，如果仅谈男性故事，总显得太过冷清与单调，而在历史剧的创作中，总少不了激烈的刀光剑影较量中的女性身影，她们的出现往往为铁血男儿所谱写的历史画卷皴染了一抹绮丽的霞彩，作为其中艳丽柔美的花絮点缀着充满战火硝烟、大漠狂沙、阴谋杀戮气氛的历史剧的昏沉色调，让观众随着剑拔弩张的故事情节而绷紧的神经得到片刻的松弛，以至于从《越王勾践》《大秦帝国》《秦始皇》《汉武大帝》《大汉天子》《贞观长歌》《杨贵妃秘史》到《成吉思汗》《少年嘉庆》《孝庄秘史》《少年天子》《康熙帝国》《赤壁》《三国》《关云长》等从春秋到清朝绵延数千年的一系列的历史题材影视剧创作中，无一例外地闪回、活跃着女性历史人物形象的身影，从而缔造出有众多女性历史人物形象穿梭其中的多彩艺术长廊。 　　然而这些作品在补天之时，却留下了诸多的缺憾，以至于一部没有女性只有男儿的《士兵突击》，会获得一致的拍手叫好，热捧的同时也道出了历史、战争题材的文学创作中，女性存在的尴尬处境，她们竟走到了令人厌弃的死角。这也使人不禁要追问，好不容易在历史题材创作中从被冷落的境遇中走出的女性，何以因泛滥而被厌弃，历史、战争题材中女性回归的出路何在？其实观众对纯男性历史、战争题材作品的欢迎，表面上看是由于对剧作中女性介入的排斥，从深层追究，则反映出历史剧中女性形象塑造本身所存在的问题。 　　一、肆意臆造、涂抹的形象 　　相比于拥有大量文献史料支撑不能违背历史原型的男性形象塑造，女性形象的塑造似乎空间更广阔，塑造起来更随意、更容易，毕竟相比于男性，女性在父系社会的历史空间里几乎寻不到多少痕迹，于是给文学创作留下了足够的想象空间，加之创作者所固有的女性仅为陪衬与点缀的创作观念，于是出现了一大批存在或多或少缺陷的女性形象。且不说历史当中本就记录较少、形象模糊的历史人物形象，由于不顾人物所处时代背景的肆意臆造、涂抹，使人物看起来匪夷所思，如《汉武大帝》当中那个已经远远背离人物的时代与身份、自愿做政治工具甚至轻佻得带有风尘气息的刘陵翁主，《赤壁》中娇媚无比、呢喃着现代话语看起来现代气息十足的小乔。即便那些历史材料较丰富充足，人物形象较清晰的女性历史人物形象，也被改造得远远背离人物的原型。如《美人心计》中的窦漪房本是一个并无多少政治作为的女性，却被塑造为把握“文景之治”时代的历史走向的女子。 　　二、爱情底料的陪衬定位 　　尽管目前的影视剧作中，女性形象的塑造呈现出似乎无女不成戏的表面繁荣景象，然而她们并未摆脱沦为陪衬与点缀的命运，大多仍是以“爱情符号”的面目出现在观众的视野。《