摄影一种直面生态环境方式.docVIP

摄影一种直面生态环境方式 　　通过图像来知晓我们的世界是摄影无法替代的力量和魅力所在。对环境或者生态而言，摄影或影像使我们得以更方便地观看我们及其所处的各种环境，表达对生态变化（包括生态保护、建设、改善或者破坏）的看法。 　　 　　一 　　 　　新闻摄影、文献摄影、风光摄影等都是我们直面生态环境的可以选择的表达方式。 　　新闻摄影以其网络覆盖面宽、触角敏感而担负着每时每刻关注和传达我们人类生存环境和生存质量变化的重大责任。 　　人们不仅需要了解各种自然或者人为因素所导致的生态环境灾难，也需要了解生物的多样性和物种的恢复、物种的灭绝；不仅应该直面恶劣的生存现象，传达触目惊心的生态破坏信息，而且也应该及时掌握生态科学研究、生态建设、环保技术最新进展，尤其是人们生态保护意识的增强或者沦丧所造成的生存环境与质量的变化；我们不但应该密切关注眼前正在发生的灾难，也应该跟踪关注其发展变化的过程，同时还应该追溯和反思其发生的原因（比如象1998年的长江、松花江、嫩江流域的特大洪灾，近期一再肆虐京城、北方各省区并多年危害大西北的沙尘暴）。 　　事实上，一张或几张照片的摄影，人们比较容易也比较愿意做，更需要耐力、智力和勇气的深度摄影报道却少有成功之作。这的确需要摄影人的自觉与牺牲。 　　文献摄影具有更灵活时间性，也更需智慧和耐力。它可以对一个范围（区域）某人、某事、某些物种跟踪记录，以揭示出环境保护意识与人和其它生物生存环境之间的互动关系。文献摄影的阶段性成果完全可以作为报道摄影或者小的图片故事出现。中国云南摄影爱好者为滇金丝猴及其生物多样性，坚持数年自费跟踪记录、研究、呼吁的努力，已成为我国生态环境保护中的个体成功的范例，其生态保护方面的意义与其摄影方面的文献价值同样不可或缺。而尤金?史密斯的《水俣病》（Minamata disease)堪称这方面的传世佳作。他因和当地因工厂排污而遭受水银中毒危害的村民共同生活、抗争，而招致工厂派来的打手毒打，为此卧床数月。但这并没有使他放弃，他说：“我是个理想主义者，常觉得自己想做个象牙塔里的艺术家，不过我忍不住要找人说话，因此我必须要放弃那座象牙塔，也为此我当了记者――一个摄影记者。但是我从此便永远挣扎在新闻记者记录事实和艺术家经常不苟同的两种态度之间。我主要关心的是诚实，最要紧的是对自己要诚实。” 　　风光摄影曾经是我国20世纪70年代最先恢复生机、繁荣发展的摄影门类，人们善意地认为可以通过讴歌祖国的大好河山来增强全国人民热爱山水的情怀。然而，我们大多数风光摄影是否能在这种陶情冶志之中增强生态环境保护意识？风光摄影作品美是否真的等于山水田园美？进而等于自然环境质量高？事实上，优美的光影可以揭示江河的雄浑、沙丘线条的性感，却同样可以遮蔽甚至美化水土流失的严重、沙漠化的危害。 　　或许，安塞尔?亚当斯在20世纪初对此的认识更深刻一点，他穷20余年时间乐此不疲地游摄在美国西部山川，以大量举世无双的美国西部风光摄影图片，在美国国会听证会上，为西部森林资源保护和一批“国家公园”的设立、保护、立法做出了不懈的努力。安塞尔?亚当斯说：“爱德华?韦斯顿也对我提出过忠告，劝我不要‘揽事’太多。但是我绝不赞赏象牙塔似的态度，我宁愿我的工作能够有助于使人类相互影响和活动的世界得以发展，或者至少与之共存。” 　　 　　二 　　 　　今天，许许多多的照片正在改变我们看待事情照片的方式、视角和以往的行为 。曾几何时，我们的工业生产和建设是伴随着有毒有害物质、水和气的大量排放而发展的；农业产量的大幅度提高是以围湖造田、开山造田、弃牧（场）垦田来实现的…… 　　由于我们人为地一再失误，大自然已经以不同的方式报复着我们。如仅仅内蒙古就有10多万平方公里的沙漠和戈壁，而与北京最近的南马场沙丘距天安门广场的直线距离区区不足72公里，并且以4-5米/每年的速度东移。 　　当今人类已经比任何时候都更关注生存环境和生存质量，而影像只是一种纪录和传达。这些影像不仅仅是让我们了解了我们的聪明、才智和创造力――自然的美丽与和谐，生活的宁静与生机，艺术的奇巧与魅力；也同样让我们了解了我们的愚昧、贪婪和破坏性。 　　摄影被发明的最初目的是为了观看和记录容易消失的事物，因而照片中的现实“真实”与否就成了一个判断标准。就此而言，对摄影是否艺术的争论相应地归结为真实性和艺术性的对立，而所谓艺术摄影或者摄影的艺术性无非是就其观看方式来看：那些艺术摄影照片把现实弄得让人们感觉不那么熟悉了，仅此而已。 　　记录摄影和艺术摄影常常势不两立。人们似乎常常对作为“客观记录”者的摄影师与作为“独具慧眼”者的摄影师之间的差别十分在乎，这种差别又常常被误认为对作为“记录”的摄影和作为“艺术”的摄影的人为割裂。事实上，无论是“记录”也好，“艺