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服装材质设计数理技术美 　　服装的造型、色彩、材质肌理构成了服装设计的三要素。其中，服装设计是基于对具有可穿性功能的纺织材料的的组织与运用，因此服装材质是承载服装设计的首要物质载体。服装材质设计不仅应给予服装以舒适的可穿性，其丰富细腻的外观设计和手感体验也赋予服装以独特的风格和美感。而这些审美诉求得以实现无疑依赖于艺术的创造性，但同时也以不同风貌展现出其内在的数理变化的本质特征。 　　 　　一、织造结构的数理技术美 　　虽然先有形象的产生而后有数量关系的归纳，但形象却在数量的统摄之下。早在公元前6世纪末，古希腊的毕达哥拉斯学派就透过形象而直认数乃万物之源――在自然诸原理中第一是“数”理，万物皆可以数来说明。 　　在面料的基本织造结构中，数的关系也同样是其内在的基本关系――经线和纬线在织物中相互之间的数值关系构成了几何形态的肌理起伏。经、纬线规律性地交替浮出在织物表面所构成的组织形式――平纹组织、斜纹组织、缎纹组织以及各种变化组织，均经由经浮点或纬浮点的等差数列变化来实现，即一个组织单位中的经浮点与纬浮点分别以相等的差数值进行排列。如：1上1下平纹组织、1上2下右斜纹组织、8枚5飞纬面缎纹组织、2上2下方平变化组织等。在这里，不同组织单元中的差数值，使其浮点之间形成不同形态的线或面的延伸，在织物表面最终产生方向不同、或平整或凹凸的肌理层次。并且，经、纬浮点的数值大小引起经、纬浮长的数值变化，使得同一纤维材料在捻度数值、密度数值的作用下表现出光线折射率的不同，织物进一步具有了或闪光或暗淡、或粗犷或细腻的视觉肌理效果，以及柔与硬、厚与薄等触感肌理效果，最终构成市场上千变万化的织物产品。 　　因此，服装材质设计首先具有经由织物织造结构所蕴含的数理关系得以实现，而这种数理关系同时也成为服装材质设计的基本特征之一。 　　 　　二、材质二次设计的数理技术美 　　材质二次设计中的数理技术美主要体现在颇具理性色彩的构成形式美上。从工艺手法上讲，服装材质的二次设计指运用缝、贴、镶、叠、摺、绣等增型手法或剪、镂、磨、抽、熔等减型手法对已有的面料材质进行重组以及再塑造。由于这些工艺手法一方面从本质上遵循一定的数理规律，引起了单位元素以及整体外观上的量的堆积或者减少；另一方面，多样化的表现形式也使得简洁的数理形式得以丰富，从而激发相应的情感变化，满足审美的差异化需求。 　　点、线、面的变化 　　点、线、面既是几何学中的基本形态，也是视觉艺术设计的基本元素，服装材质设计也同样离不开对点、线、面的运用。如图1（左），由“卷”工艺构成的点状基本元素经由数的有限集合达到量的累积以强调胸部造型的层次；图1（中）则以“摺”工艺形成线状基本元素，经由角度的等差数列排布形成线段的由长到短的渐变发射，起到视觉延伸的作用，强调腿部造型的修长；图1（右）对玻璃材质加以不同面积的切割，构成大小不同的“面”元素，其视觉美感的重点来源于“面”元素的等距排序（实际又是一系列最简单的等差数列），变化的方法简单，效果却很丰富。 　　材质的选取则使这些简单的数理关系表现出不同的性格特征：图1（左）的绢纱质地使“点”的效果圆润柔美；图1（中）的绸缎材质使“线”的效果挺括帅气；图1（右）的玻璃材质与服装纺织面料的软硬对比效果更突出了其硬朗前卫的异质美。因此，经由材质工艺的不同、材质选取以及组合的不同，可丰富其中蕴含的数理关系的情感因素，使其所表达的性格特征更为突出强化。 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　图1基本元素――点、线、面的运用 　　 (左、中：Fausto Sarli ，2010；右，Stephane Rolland，2010) 　　形的变化 　　服装设计是基于人体结构而进行的艺术创作，其形的处理更加离不开对参照物――人体的关注。如图2（左），分别由肩点至侧腰节点引出流畅的抛物线，对前衣片进行近乎等面积的分割拼贴，其抛物线形的角度以及曲度依据人体结构曲线在视觉上的舒适度，恰恰收缩了腰部而扩充了胸及下摆的维度；而色彩结合材质对比强调了人体曲线的流动性――红色起到了扩充胸部的作用，而黑色则恰恰收紧了腰部。在这里，人体结构空间与相应的透视规律是服装材质设计表达的内在数理依据。此款服装运用材质拼接的方法，将人体结构空间与相应的透视规律转化为直观的几何形态，造成视觉上的起伏与生动。 　　一方面，材质的二次设计需要遵循人体数理变化规律；另一方面，不规则的形与服装整体的比例关系也极其重要。图2（右）运用叠加和镂空的方法，在服装表面进行条状排布，而整体排布所占据的空间的不规则感，则有效打破了单一重复的带状镂空效果的沉闷和秩序，从而获得完整与破坏之间的视觉平衡，这一效果看似是装饰形的缺失，其实蕴含了设计中的数理审美的必然性