万方 写我心中话剧.docVIP

万方 写我心中话剧 　　与万方的采访约在炎炎夏日的下午,我走过树影斑驳、经过热气粘稠,赶到她家里的时候,已是满头大汗。 　　进屋后,万方去给我倒水,趁这个空隙,我略略打量了一番这个宽敞又布局别致的空间,她的家,有着洁净的帷幔和恰到好处的阳光,是个温暖人的样子,古朴的家具,低调又不失奢华,体现了主人不俗的品味。满架的书让你看个满眼,那里陈列着古今中外古圣先贤的著作,这其中就包括父亲曹禺的作品全集。 　　待双方坐定,我凭自介绍起来,要采访她的理由实在很多,比如她的话剧,《有一种毒药》再次复排,并在国家大剧院演出;比如她的新书,《纸饭馆》,她再一次把眼光放在儿女情感题材上。但更为重要的是,她的父亲曹禺诞辰100年,作为这位伟大剧作家的女儿,我怎能错过? 　　我说,您今年一定接受了很多采访,一定也重复了很多相似的话,她淡淡一笑,“我很高兴,”没有一丝不耐,态度诚恳,举止安然。 　　 　　在像托尔斯泰那样活着 　　 　　曹禺百年,社会上有各种纪念活动,这点你是欣慰的吧? 　　对。我父亲应该是幸福的,因为在这么多年之后,还有那么多人喜欢他的戏,愿意去排、去演,还有那么多观众喜欢到剧场去看他的戏。他晚年的时候经常跟我说想成为像托尔斯泰那样的人,他的枕边一直摆着托尔斯泰的书。成为托尔斯泰那样的人,像托尔斯泰那样活着,是他的理想,更是他的内心愿望。 　　所以他不希望儿女们再从事艺术创作这一行? 　　对,他希望我们学习自然科学,从医。但他只表达自己的希望,从来不会去干涉我们的选择。我妹妹是最好的例子,高考的时候,她在学医还是学英语上拿不定主意,每天缠着父亲问:是学英语还是学医?父亲不厌其烦,一遍遍给她讲各自的好处,却不帮她做决定,后来几经折腾,她才学了医。我还有一个姐姐也是学了医,而我却没有走出去。 　　你会经常被问到父亲在写作方面对你的教育和影响吗? 　　没错。最初,我总告诉对方父亲并没有在这方面对我有过什么教育,因为确实不记得父亲对我说要如何写作之类的事。但是父亲去世后,我在整理父亲写给我的信件的时候,才发现他其实在信里说了很多很多:他说:“小方子,你不能再贪玩啦,杰克伦敦当年经历过???少退稿,却一直不停地写;”还说:“我的话不是给木头人、木头脑瓜说的,你一定要记住,每天听到的任何有意思的话、看到的有意思的事情都要记下来,不要用笔记本,要用活页本,这样可以分类。而且所有记下来的东西要看,不看就等于白记了。”很多很多这样的内容,实际上就是在教我如何写作,但是我当时没有意识到,因为他从不给我压力,只是在写信的时候像唠家常一样提起,当面却从来不说。 　　你人生看的第一部话剧是父亲的作品吗? 　　对,我四岁就跟着父亲去剧场,看的第一部话剧就是《雷雨》,后来在父亲影响下,我读了大量的书,看了很多戏剧。 　　 　　艺术创作者要眼高手低 　　 　　你写了很多小说和电视剧,为什么到了52岁才开始写第一部话剧《有一种毒药》? 　　我爸爸曾经跟学创作的人说,眼高手低往往是一个贬义,但是搞艺术创作的人,要眼高手低。我不敢轻易去写,因为我对于话剧有一种敬畏心,这种敬畏心缘于父亲的压力。只要有采访,就会有人问我父亲对我的压力,其实很长一段时间我都没有感觉到有压力,因为我从来都没觉得我跟他之间能够去比较,直到我写话剧以后,我才觉得这个压力实际上一直都有,父亲写的东西有那样的高度,这些东西一直压着我,压在我的头上让我不能写话剧,让我必须在五十岁以后觉得自己成熟了,对于人物的塑造、对于语言有了一定的能力,写出来的东西稍稍像点样子之后,才敢动笔。也总觉得要稍微的有点像个话剧,真是需要有强烈的戏剧性,得到一定水平,这个真是很难。比起写小说和影视剧要难很多。因为它完全是在限制里做文章,小说可以天马行空,影视剧更通俗,只要吸引大众就可以了。戏剧一定要有思想内涵,我希望是对人类境遇的一种思索或者尽可能深度的描绘 　　《毒药》达到了你心理的预期吗? 　　《毒药》算完成得比较好的,我当时想写的是,一种像毒药一样追求和理想。有时候毒药就是包裹着蜜糖的,甚至它本身就是蜜糖,很难分得清。 　　当初想写《毒药》的初衷是什么? 　　最初的灵感来自于那首诗,“如果我不能做我想做的事,那么我的工作就是不做我不想做的事情,这不是同一回事,但这是我能做的最好的事情。”当时我不知道在哪本书里看到这首诗,我突然特别特别激动,我觉得太厉害了,他用一种特别极端和特别彻底的精神来表明自己的生活态度。很久以来,在我的生活中,常常觉得在做自己并不想做的事情,有一种沮丧感,或者是茫然感,甚至有一种苦恼,就是这种情绪的积累,让我跟这首诗有了一种心意相通的感觉。 　　我就觉得我的生活中有很多妥协,包括写电视剧,你也知道这是一种娱乐的产品,是为了收视而写,毕竟不是你真心想