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乐子公主城堡里有什么 　　采访手记： 　　 大家叫她乐子，也叫她“童话公主”，自称被“放养”长大， 10岁开始自己赚钱，21岁创办了自己的公司，和童话里的公主不同，她的城堡是她自己搭建的，城堡里有什么？永不消逝的天真，永不放弃的梦想……有这些，就足够了。 　　 　　关于梦想的四个层次 　　――专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐 　　采访/雨萍；撰文/张璐 　　小资CHIC：大家都叫你乐子，为什么？ 　　金慧乐：这是我的小名，家人都这么叫，后来从事玩具和动漫工作，公司名称干脆就叫乐子了，所以大家就这么叫习惯了 ，况且我也是个爱找乐子的人呵呵…… 　　 　　小资CHIC：什么时候开始喜欢做动漫的？你从事的行业很有意思，充满着童话故事，就象你在动漫剧本《朵玛和凸凸狗》序言里的一段话说的一样 “世界上有这样一座城市――木头人城堡，城市里的居民都靠制造木头玩具销往世界各地而生活。这些玩具都有自己的生命，……”是什么状态下创作的动漫剧本《朵玛和凸凸狗》。讲述了一个怎样的故事？ 　　金慧乐：一只被夺走的木头兔，那年我六岁……其实那是埋下我从事动漫的“因”，我出生在浙江云和，那一个美丽的童话木玩之城，聚集了700多家木制玩具企业，是亚太地区最大的木制玩具生产制造基地，从小在玩具堆里长大，耳濡墨染的都是卡通、动漫，所以顺利成章的喜欢上画画，喜欢各种各样的卡通人物。 　　 这本书其实完全是以一个孩子的视角看待理想中的乐园，分十章，通过故事主人公朵玛和她的凸凸狗以及他们的朋友们去寻宝探险来解读关于梦想的故事。提炼了梦想的四个层次1、人不能没有梦想2、更不能有了梦想不去追、3、别让人偷走你的梦想（捍卫梦想）要用方法去实现，4、实现梦想是一个使命的驱使，实现梦想后有更大的使命在等着你。而使命的本质不是被驱使，而是发自内心的“使之有生命”。 　　 因为我从小基本是被“放养”的，父母给的空间很大，无论在学习上，交友的自由度都很高，很多天性本真的东西没有被遏制，保持了比较好的想象力，但我发现同龄的很多小孩，都受到大人这样那样的限制，一切都要有规矩，这样不行，那样也不行，这些规矩往往都是成人世界的游戏规则，跟孩子的天性是违背的，所以我写了这本书，描述的是一个童话城堡的故事，书中的主人公“朵玛”其实有很多是我小时候的缩影，简单真诚，充满梦想满怀正义。书中的人物形象是完全来自于梦中或者“白日梦”，然后再进行加工塑造，我很希望现实生活中的孩子们能象书中的朵玛和她的朋友们那样，简单快乐，保持纯真本性。 　　 上架全国新华书店后，我收到了很多小读者的来信，希望自己能像主人公朵玛一样坚持自己的梦想。他们还询问凸凸狗和朵玛的玩具哪里可以买的到，还有朵玛的小时候是什么样子的，长大后还有什么故事等等，让我很感动也很快乐。 　　 　　让冷冰冰的木头玩具植入情感和文化的灵魂 　　――专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐 　　采访/雨萍；撰文/张璐 　　小资CHIC：在中国，动漫是个新兴而时尚的产业，但是这个行业的商业化进程远没有这个行业本身这么有吸引力，听说你当时想都没想投身到这个市场，甚至是举债进军这个市场，你觉得自己是一个怎样个性的人？你当时是怎么考虑的？你给自己做过规划吗？你觉得几年内能够赢利？你觉得自己最大的商业赢利点在哪里？有没有做好最坏的打算？是什么？ 　　金慧乐：我从小就是个有主见的人，并且敢想敢为，各种奇思怪想一旦认定就会行动，而且通常不容易被别人影响和干扰，我一直相信，绘画不只是个爱好或者说是个技巧性专业，它完全可以将思想融入转换成商业财富。 　　 在我大学还没毕业开始经营广告设计公司的时候，为很多云和的玩具厂家设计玩具，短期内取得了很好的成绩，很多厂家从我的一个产品设计中受益，但是我发现，云和95%的玩具企业都在做外贸贴牌，根本没有文化属性，更缺乏情感诉求，玩具设计只能是功能和造型上的一种创新，他们永远都在做国外品牌的配角，赚取加工费，究竟中国的自主品牌企业能走多远？他们该如何在商业中从配角转身为主角？所以带着这些疑问，我毅然投身卡通原创设计，希望通过文化、情感植入，把“动漫”结合到玩具产品的载体，让冷冰冰的木头玩具植入一个富有情感和文化的灵魂。 　　 在这样的目标驱使下，我设计了大量动漫形象，并甄选出九个原创动漫品牌，根据九型人格，赋予他们不同的个性和故事背景，并且将它们各自注册成独立的各类别商标，尝试着进行品牌商业授权。截至目前为止，已在童装、玩具、文具、餐巾纸等若干消费品类进行了品牌授权合作，在商业模式及探索上已走出自己独特的发展之路，并获得了市场及行业的广泛认同和获得同等价值不菲的授权收入。 　　 乐子动漫的商业赢利点很清晰，原创是我们的核心竞争力，品牌授权是最主要也最基本的商业赢利模式，还包括动漫经纪、