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透明与支撑在现代建筑中复合及表达 　　【摘 要】透明的讨论在当代建筑理论与设计领域一直是备受关注的话题。讨论主要分两类：一类是围绕空间透明性讨论现象透明；另一类是围绕透明材料在建筑中的应用讨论构造技术与设计。这两种讨论却少涉及透明中的支撑技术以及透明与支撑的复合方式的探讨，本文旨在通过对透明概念与支撑关联性辨析并通过实际案例的引入分析来浅显探析一下透明与支撑在当代建筑中的复合方式种类与在建筑中的表达。 　　【关键词】透明与支撑；复合与表达；现象层面透明；技术层面透明 　　 　　透明在当代建筑中不仅表达着人们对透明的物质性如光线的需要，也是建筑师对建筑美学追求的一个重要表现方面。美国现代主义建筑师赖特曾说：“玻璃，空气中的空气,却能将空气阻于室外。” [1]由此可见建筑师对透明材料的特殊情怀，但透明材料毕竟不能像空气那样悬浮，它的物理特性决定了它在用于建筑中时往往需要依附于某种支撑。于是建筑师要想让建筑“透明”，就要应对透明的“支撑”。 　　透明在当代建筑中的讨论分围绕以美国建筑理论学者柯林#8226;罗的“透明性”理论为主导的空间与现象透明的讨论和围绕透明材料在当代建筑中的应用技术与构造设计的讨论两个方面。但目前这两个方面的讨论却少有对“透明”背后的支撑及透明与支撑复合表达的关注与总结。本文旨在通过一些概念的辨析与一些案例的引入来粗略探析透明与支撑在当代建筑中的复合表达的种类与方法。 　　由“透明”这个词的两个不同语境与定义概念出发，本文讨论透明与支撑的复合表达也从两个主要方面探析，一是以空间的透明性为透明概念前提，指向现象层面的透明性空间与支撑的复合方式与表达的探讨，另一是指向以物质透明为主导的透明建筑中在技术层面上透明设计与支撑的复合方式与表达的探讨。 　　现象层面上的复合表达 　　现象层面的空间透明性与其支撑的复合的关联，关乎空间本身的设计与理论的探索，这种探索的出发点是透明性，但复合方式会与具体操作落在支撑的技术及美学处理上，可以说透明是目的，支撑本身就是具体的复合方法。 　　肯尼斯#8226;弗兰姆普顿在《建构文化研究》一书中指出：“早在1929年，巴塞罗那德国馆就已经将现代透明性纲领思想表露无疑。” [1]这里也将通过密斯的巴塞罗那德国馆的典例分析，探析在透明性空间里支撑如何作为手段来复合表达透明性空间的。 　　正如密斯自己所言:“只有玻璃表皮和玻璃墙面才有可能将建筑骨架显现为一种简单的结构形式,从而保证它的建构的可能性。” [2] 钢和玻璃及框架支撑系统，为现代建筑的支撑在透明性追求里的复合表达提供了基本条件，墙体不再承重，支撑独立也得以存在，支撑于是独立成为为透明提供空间形成的前提，由于其不可避免性和其作为现代建筑独立存在的意志表达性也使其成为空间透明性重要构成元素之一。如密斯巴塞罗那德国馆（图1），给人印象深刻的8根十字行独立钢柱（图2）提供了建筑整体结构支撑，而空间围合则是通过与柱子完全分离的独立板片式墙体来完成，这样就使柱子和独立板片墙体之间建立了两分的关系，这种两分成功表现了框架与砌体，静态与动态，开敞与封闭之间的一系列二元对立，在这些对立中，支撑被纯粹化了，这种纯粹化也使其成为空间中独立表达的前提。这八根支撑柱可以说是非物质化特征十分显著的十字形点支撑构件，它们似乎并不想以“柱”的形象存在与透明空间之中，也不想以“涂实”的方式存在与“流通”的平面图之中，而是在透视空间上选择性的以“片”甚至以极致的“线”的形式连接屋顶与支撑空间，在平面上以最最简化的十字交叉点的形式为透明提供最大可能。柱子在材料选择上使用镀络钢皮包裹十字钢柱，这就使其拥有的反射效果与其周围的玻璃及抛光大理石融为一体，这样做显然也在模糊其作为真正实体的存在。另外，也像柯布西耶纯粹主义的自由式平面中的底层独立支柱一样，这八根柱子也无柱础和柱头，也都省略了与梁的交接关系，而让柱子直接交在光滑的顶面上。这一切都让柱子表达出一种可有可无的支撑行为，这种并不热衷与梁柱关系的表达，似乎也宣告了在透明性空间里的支撑更愿意被强调其作为抽象化的支撑观念而存在，也就是说支撑柱被精确设计表达的目的却在于削弱了支撑与透明性空间在技术层面的复合而强调支撑与透明性空间在现象上的复合。这种支撑与被支撑的空间在现象层面的复合表达与透明空间所追求的空间本质有密不可分的关联，这在密斯以后的当代日本建筑建筑师如伊东丰雄和妹岛和世的作品里得到了进一步体现。 　　技术层面上的复合表达 　　在透明建筑中，透明在设计开始就已经先入为主地决定了支撑不可能再像多数传统建筑一样可以把支撑隐藏起来，于是支撑也随着透明走到透明建筑的表情里来了。这种技术层面的复合其出发点是透明建筑对透明或是美学或是物理性的采光的需要，支撑设计与复合形式是具体透明与支撑的复合手段。这种技