《乞力马扎罗山雪》艺术手法.docVIP

《乞力马扎罗山雪》艺术手法 　　 《乞力马扎罗山的雪》是一篇值得深入研究的小说。这篇小说没有曲折的情节，甚至主要人物没有充分行动，但是，却让人觉得内容丰满，动人心弦。究其原因，本文认为，这与海明威娴熟地运用意识流、象征、聚焦叙事等艺术手法密不可分。 　　 一.意识流手法 　　 《乞力马扎罗山的雪》的主体内容由对话与回忆构成。哈里的回忆并非是有目的的回想，而是意识的自然流动，一个接着一个旧日生活场景不断浮现，这些场景之间似乎没有什么逻辑联系。时而在土耳其卡拉加奇的火车站，他正背着背包站在那里，看到了辛普伦―奥连特列车的前灯划破了黑暗；时而在伐木人的屋子里，“他们睡在装着山毛榉树叶的垫子上，这时那个逃兵跑进屋来，两只脚在雪地里冻得鲜血直流。他说宪兵就在他后面紧紧追赶，于是他们给他穿上了羊毛袜子，并且缠住宪兵闲扯，直到雪花盖没了逃兵的足迹”；时而与奥地利人滑雪、打牌，时而以机枪扫射奥地利人；时而思索着眼前的情人，时而想起了第一个情妇，想起了风骚的亚美尼亚女郎，还有与英国炮手的斗殴；时而想起了巴黎广场，“那里卖花人在大街上给他们的花卉染色，颜料淌得路面上到处都是，公共汽车都从那儿出发，老头儿和女人们总是喝甜酒和用果渣酿制的低劣的白兰地，喝得醉醺醺的；小孩子们在寒风凛冽中淌着鼻涕；汗臭和贫穷的气味，‘业余者咖啡馆’里的醉态，还有‘风笛’跳舞厅的妓女们”；最后，他想起了投弹军官威廉逊的死，“那天晚上钻过铁丝网爬回阵地的时候，给一名德国巡逻兵扔过来的一枚手榴弹打中了，他尖声叫着，央求大家把他打死”……这些场景之间不仅在内容上没有什么逻辑联系，甚至在时间上也不是前后相继的，而是颠倒错乱的，在空间上也是忽东忽西，随意的。但是，我们并不能就此得出结论，《乞力马扎罗山的雪》这篇小说中的回忆纯然是意识的自然流动，海明威不曾刻意裁剪安排。稍加考察我们就会发现，哈里的回忆差不多涵盖了哈里的一生，大致勾勒出了哈里的形象。进一步分析我们还会发现，哈里的回忆场景主要集中在战争与情爱两个方面，通过这两个方面生活场景的自然浮现，我们看到了一个血肉丰满的哈里形象：他经历过残酷的战争与爱的失落，在金钱的诱惑下，贪图安逸，丧失了创作才能，同时又鄙视醉生梦死的生活，不断寻求生活的意义，最终却在欲望中无以自拔。意识流手法真实地展现了哈立的内心世界：他的欲望、他的失落、他的愤怒…… 　　 《乞力马扎罗山的雪》不仅以意识流手法非常自然地回忆了哈里的外在生活，呈现了他的内心世界，而且以意识流手法写出了哈里死亡前的幻想，点明了小说的主题。当死神的重压从哈里的胸前消失时，他看到飞机在晨光中飞来了，他看得非常清楚，仿佛真的一样：“两个男仆跑出来用汽油点燃了火，堆上野草，这样在平地两端就冒起了两股浓烟，晨风把浓烟吹向帐篷，飞机又绕了两圈，这次是低飞了，接着往下滑翔，拉平，平稳地着陆了，老康普顿穿着宽大的便裤，上身穿一件花呢茄克，头上戴着一顶棕色毡帽，朝着他走来……”飞机起飞了，接下来的描写仿佛不是哈里死亡前的幻想，而是哈里真切的所见，他看到“山边的那个帐篷现在显得扁扁的，平原展开着，一簇簇的树林，那片灌木丛也显得扁扁的，那一条条野兽出没的小道，现在似乎都平坦坦地通向那些干涸的水穴，有一处新发现的水，这是他过去从来不知道的。斑马，现在只看到它们那圆圆的隆起的背脊了。大羚羊象长手指头那么大，它们越过平原时，仿佛是大头的黑点在地上爬行，现在当飞机的影子向它们逼近时，都四散奔跑了，它们现在显得更小了，动作也看不出是在奔驰了。……他们碰上了一场暴风雨，大雨如注，仿佛象穿过一道瀑布似的，接着他们穿出水帘，康普顿转过头来，咧嘴笑着，一面用手指着，于是在前方，极目所见，他看到，象整个世界那样宽广无垠，在阳光中显得那么高耸、宏大，而且白得令人不可置信，那是乞力马扎罗山的方形的山巅。于是他明白，那儿就是他现在要飞去的地方。”这是一段多么细腻的描写，如果没有上下文，我们断然看不出这是哈里死亡前的幻想，而以为是写实的文字。从这段文字中，我们也足以领略海明威运用意识流手法的一个重要特色，即把意识的自然流动与简洁而逼真的写实结合起来，创造出如真似幻的独特艺术效果来。本文认为，这段描写哈里死亡前幻想的文字，还有一点值得特别注意。当哈里看到了乞力马扎罗山的雪时，作者为什么说“于是他明白，那儿就是他现在要飞去的地方”呢？我们固然可以说，看到了乞力马扎罗山的雪，哈里意识到自己已经死亡了。另一方面也可以说，看到了乞力马扎罗山的雪，哈里理解了死亡的意义――以死亡的圣洁超脱无意义的欲望的生活。这一点，我们在下文再进一步论述。 　　 二.象征手法 　　 “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的”，使用象征手法可以使日常的生活素材具有深刻的思想内涵。《乞力马扎罗山的雪》叙述了哈里的死亡，但是，哈里的死亡似乎并非仅