论四言诗音节分化与五言诗发生.docVIP

论四言诗音节分化与五言诗发生 　　〔摘要〕 人们已习惯在四言诗之外探寻五言诗之源，但将汉语诗歌之分为 “四言”“五言”等仅是不得已的语言策略，已将鲜活的诗歌纳入语言的牢笼。由于诗歌本为“长言”，其音节数量往往会挣脱汉字数量的束缚，而五言诗正是源于四言诗的五音节化。《诗经》主体为四音节诗，这将汉语诗歌发展纳入齐言框架。主体情境和解读方式的改变，使得原有音节长度及句读模式被打破,音节之顿挫及语气沉郁，已对音节之绵延和分化虚席以待；《楚辞》在汉初的盛行，使得“句外”之语气助词 “兮”，栖息于四音节模式之中，进而演化为早期五言诗之语气词，后正式分化为一个独立音节，成为五音节诗的有机组成部分。此外，汉初知识分子的悲剧命运及《楚辞》独白式私人视角，也使得长歌当哭成为一种必然。 　　〔关键词〕 四言诗；楚辞；音节分化；五音节诗；五言诗 　　〔中图分类号〕I206?2 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1000-4769（2012）03－0191－05 　　〔作者简介〕沈亚丹，东南大学艺术学院副教授，博士，江苏南京 211189。 　　从四言诗到五言诗并非简单的积少成多，而必先有整体的焕然一新，才有字句的安排和提炼。钱穆曾指出：“这首诗是先定了，你才能想到这一句。这一句先定了，你才能想到这一字该怎样下。”〔1〕正如同有必定生于无，五言诗也一定发生于非五言诗。笔者以为，五言诗最初便栖身于四言