谈庄严稳重西周青铜礼器.docVIP

谈庄严稳重西周青铜礼器 　　[摘 要]西周时期的青铜器与礼制的结合更加紧密，冶铸技术日趋成熟，出现了长篇铭文，创造了较之商代更加灿烂辉煌的青铜文化，是中国青铜时代的鼎盛时期。早期基本沿袭晚商，纹饰仍以兽面纹、夔纹为主，风鸟纹装饰多于商代，出现了象纹和双身龙纹等新的纹饰。中期以后，奴隶制转向衰弱，旧的生产关系影响了青铜工艺的发展，纹饰更加朴素简单，多以横条沟纹为主。晚期，礼器制作往往粗率简陋，造型与纹饰都趋于程式化和定型化。 　　[关键词]西周；青铜礼器 　　 　　西周青铜器的礼制化色彩浓厚，总体风格雄浑、庄严、稳重，体现“天命”的威严。大部分器物的中心下移，视觉感更为稳固，有些器物为了突出其在礼器中的重要地位，还特意加上底座，增加了高度，更为庄重威严。第一，受中国古人“天圆地方”思想的影响，西周青铜器在造型上注重方与圆的和谐关系???直线与曲线交叉运用，更好地展现了器物的力度和美感。《周髀算经》云“圆出于方，方出于矩”，是说最初的圆是由正方形不断地切割而来的。圆与方是相比较而存在的，无方就显不出圆。方正的造型挺括周正有威严之感，圆润的造型则体态优美给人柔顺之感，周人准确地把握了这两种形式的特点，在挺拔、向上的直线中合理地加入舒畅、轻快的曲线，加强了器物的形式美感，既有庄重威严的礼制色彩，又有典雅细腻的艺术趣味。大盂鼎腹大而略浅，口沿向下微收，腹部膨出，成为影像最宽的部位，由口沿至腹底形成异常饱满而有力的轮廓线，并与口沿和两耳的方折相对比。两耳微微向外打开，上端较宽厚，下部嵌插于器腹内壁，结构牢固，每一方圆转折都处理得非常明确，毫无含混之处，腹部光洁无饰，这一片空白区域由于造型的力度而成为整个器物最突出、最有表现力的部分。利簋侈口，口沿下微微内敛，而后外展，成为饱满有力的弧线，腹下的圈足比例合度地张开，稳稳地落实在方座上，两耳上部兽首支起的双耳略高于口沿，下有垂耳，伸展于方座之外，通宽略大于通高，产生向外扩展的张力，簋身和方座形成了圆与方、曲与直的对比，富有多变的审美趣味。何尊口圆而体方，在方圆互补中形成既庄严又和谐的审美效应。 　　一、青铜礼器 　　西周时期的青铜冶铸业较商代又有了很大的发展。在青铜冶铸业进一步提高的基础上，西周的青铜器，尤其是礼器有了进一步的发展。首先，由于社会政治的原因，礼器的种类发生了显著的变化。具体来说，西周初期周王鉴于商人酗洒亡国的教训，曾严厉禁酒。如《尚书?酒诰》所说：“今惟殷坠厥命，我其可不大监抚于时。……群饮，汝勿佚，尽执拘以归于周，予其杀!”因此，青铜酒器的种类与数量大大减少，尤其是饮酒器爵、角、觚及盛酒器尊、方彝等大为减少，到了西周中期以后已很少见。此时青铜礼器以鼎最为重要，在西周时期出现了用鼎制度，一般称为列鼎制度，用以表示使用者的身份等级。列鼎就是奴隶主贵族在祭祀、宴飨、丧葬等礼仪活动中使用的形制和纹饰相同，而尺寸大小依次递减或相同的成组的奇数的鼎。据《春秋?公羊传》桓公二年汉代人何休注： “礼祭，天子九鼎，诸侯七，卿大夫五，元十三也。”各鼎所盛的肉食也有规定，如《仪礼?聘礼》等所记，九鼎的第一个鼎盛牛，称为太牢，以下各鼎依次为羊、豕、鱼、腊(干肉)、肠胃、肤、鲜鱼和鲜腊。七鼎所盛是去掉末尾的鲜鱼和鲜腊，亦属于太牢。五鼎，共第一鼎盛羊，称为少牢。以下依次为豕、鱼、腊、肠胃(或肤)。三鼎所盛为乐、鱼、腊或羊、泵、鱼，称为“牲”。据《仪礼?士冠礼》所记，一鼎盛脉，为士一级所用，称为“特“。并且，根据文献记载与考古发现，奇数的鼎还要用偶数的簋来配合使用。即九鼎用八簋相配，七鼎用六簋相配，五鼎用四簋相配，三鼎用二簋相配。这种九、七、五、三、一鼎称为正鼎，此外又有羞鼎(陪鼎)。羞鼎内盛用牛、羊、豕肉加菜并用芡调和的有滋味的羹。从考古发现来看，西周时期的王陵尚未发现。 　　此外，在西周中晚期还出现了新的盛黍稷稻粱的青铜食器?。?，古代文献称为瑚。长方体，其特点是盖与器的形状和大小基本相同，并且大都有双耳及矩形足。一直流行到春秋、战国时期。使用时间不长，春秋初期已较少见。再有，西周中晚期又出现了新的水器?，形状似觥，椭圆形腹，前有流，后有?，下有四足或三足。用来代替?，盥洗时用来浇水，与盘配合使用。?一直流行到春秋战国时期，下有圈足或无足。 　　西周初期，青铜礼器的形制、纹饰基本上沿袭商代晚期的风格，到了西周中、晚期，发展形成了周人青铜礼器的特有风格。从造型上看，稳重严谨。例如鼎多为直耳、深腹、蹄足，簋多为带盖、敛口、矮扁腹、圈足下面附有三个短足。纹饰上变化更大，一改商代晚期神秘繁缛的风格，变为素朴粗放；通体装饰花纹以及主纹突出于地纹之上者已较少见；纹饰的母题不再是神秘的兽面纹等，而是由粗宽带组成的窃曲纹、环带纹、重环纹与鳞纹等，而且一般没有地纹。虽然这些纹饰是由神秘的动物纹发展而来