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电脑音乐配器漫谈 ■墨. 电脑音乐配.器漫谈 李雷汉 (衡水市桃城区评剧团,河北衡水053000) 电脑音乐本身具有不同于其他类型音乐的创作特征.例 如传统音乐从创作到流传必定经历如下几个阶段:先是作曲 家的创作,他的主要任务是依靠内心听觉,经过反复仔细地斟 酌,最终以乐谱的形式完成创作;然后是演奏家的演奏,演奏 家除了要具有完成该作品所必备的演奏技巧外,还必须尽量 理解,领会作曲家的意图;如果是协奏,合奏之类的音乐,那么 指挥家无疑要付出辛勤的劳动;要想让作品形成便于流传的 音像制品,还必须融人许多电声技术人员和录音师的汗水.即 便有全能的作曲家可以完成以上各阶段的工作.但是这些过 程还是必须分开独立进行的.如今电脑音乐创作特征发生了 明显的变化.在电脑音乐创作过程中.我”写”了几个音符,当 时我就”演奏”了几个音符,而且”指挥”了(即安排声部平衡, 速度变化等)这几个音符,同时在音响方面(混响,声像等)处 理了这几个音符.所以,与传统的音乐创作与表演方式相比. 唯有电脑音乐能够真正实现作曲家的想象,演奏家的技巧和 欣赏者实际聆听的音响的重合和统一,这是电脑音乐的优势. 也是电脑音乐的特点.正是因为这个优势和特点.电脑音乐在 创作方面给我们提出了不少新的课题. 一 ,新的配器理念 (一)配器概念的扩展. 电脑音乐除了传统配器法强调的技法,特征之外.有 些原来属于录音制作的技巧也融入了配器的理念中.如混 响,延时,声相及其他声效类因素是我们在配器中一直要 考虑的 (二)乐队,乐器编制不限定性.声部进退随意性. 传统的配器始终要考虑乐队编制的问题,而乐队也常常 会因为缺少乐曲中指定的某种乐器而到处求人.这一点与电 脑音乐有很大的不同.由于电脑具有强大的音色库资源,乐队 的编制不受限制,因此乐器的种类与数量不受限制;而且有些 音色在一些作品中常常只是偶尔一用.随意进退:不用像传统 配器,有时还要”照顾”乐手的情绪. (三)演奏技术无难度限制性. 传统的配器在构思音乐的同时必须考虑到乐手的演奏 技术,这包含演奏速度,跨度,连跳等的可能性,还包含在极 限音区乐器与乐手的能力.而技术难度对于电脑来说几乎是 不存在的,这给我们带来了很大的方便.只要我们输入,它就 能执行. 二,配器的层次 旋律是织体结构中主要的层次和因素.在强调旋律表现 意义的音乐中,旋律被视为音乐的灵魂.根据音乐表现的需 要.除了以单音,八度或几个八度组合成的单旋律外.还可以 是带伴随声部的旋律层.在旋律层中占有主导地位的称为主 旋律.在多声部音乐中,有时除了主旋律之外.还会产生其他 具有一定独立意义的旋律线条,它们被称为副旋律.有时还会 产生几个副旋律,分别被称为第一副旋律,第二副旋律等.它 们在与主旋律的交错发展中共同完成所要塑造的音乐形象. 和声层是配器中最为复杂的问题.用最通俗的话来说,就 是用什么样的和声织体手法给音乐配上合适的伴奏.从和声 好地发挥光色的作用 电视包装片是艺术和技术结合的产物,仅仅凭借光效是 远远不够的.电视包装片的制作人员必须在理解创意人员意 图的基础上,把脑海中天马行空的畅想转变成实实在在的画 面,并使之成为体现创作主题,完成宣传主旨,吸引观众视线, 制作优雅精良,内涵意味深长的连续运动视频.想要做到这一 点,需要把握很多技巧,需要在色彩,构图,光效,节奏等诸多 方面制造亮点. 3.色彩的运动与变化 电视包装片是视频作品,随时间流淌而连续运动.儿歌唱 道:”一闪一闪亮晶晶.”的确,一明一暗,才会闪烁;色彩运动, 才会有变化,画面才会更加绚丽多彩.虽然色彩的运动与变化 会给画面添彩,但是要注意与整体包装相一致,色调要统一. 不能随意变换色彩,单一色系要注重冷暖色调的把握.复杂色 系就要在乱中求统一.通常在电视包装中,里面的元素是变化 的主要对象,由它贯穿始终.例如中央二套形象片中的红色小 球,由一开始出镜就是在不停地运动变化,而且它们不停地运 动在各个地方,城市中,街道里,室内.但是只是在运动,颜色 并没有发生改变,因为整个包装在色调上属于单一色系.国 外的很多包装是用色块的变化制作的,简洁,新颖,让人一目 了然. 4.渐变色 渐变色具有活泼感,层次丰富.合理运用渐变色,可以使 电视画面更有可变性和流动感.如中央电视台一套,主打栏目 《新闻联播》,《焦点访谈》等,包装色彩都体现了节目的风格, 反映了央视一套以新闻为主的频道物质.在电视包装色彩运 用中,相同或相近的色彩,在画面上两次以上再现即可创造出 最基本的视觉节奏.如色彩形象的重复,交替,渐变等有节奏 感的色彩,如果在画面上形成特定的线性联结关系.就能使人 感觉到生机勃勃的色彩旋律.电视包装中能巧妙地运用色彩 的点,线,面和它们之间的间隔,转换,变迁等技术手段.就能 产生具有生命力的色彩