左撇子的优势-广州的地域优势与劣势.docVIP

左撇子的优势-广州的地域优势与劣势 “地域小说”的优势与劣势 　　张爱玲曾经大加推崇过一本古典小说《海上花列传》，作者叫作韩邦庆。这位笔名“花也怜侬”、抽大烟几乎抽得倾家荡产的风流才子还有一则轶事，说的是他乘轮船从北京南返，同行的还有另一位“狭邪小说作家”孙家振。两人都写小说，而且偏好同样的题材，路上便互赠书稿、交流起创作经验来。孙家振对韩邦庆的才华佩服不已，但也对他的写作风格提出了直言不讳的意见：假若全用吴语方言写成，会对相当数量的读者造成阅读上的障碍。后来事实证明，艺术造诣不如韩邦庆的孙家振用“白话”写成的《海上繁华梦》成了当时的畅销书，而通篇采用“吴语”的《海上花列传》即使受到了众多“内行人”的叫好，连鲁迅也称赞它“平静而近自然”，但却在很长时间内销量寥寥。为《海上花列传》“没人知道”而惋惜，恐怕是张爱玲专门再把这部作品翻译成“白话”乃至于英文的重要原因，而这里面多少也包含了为韩邦庆不服气的意味吧。 　　而一百年后，另一部描写上海的长篇小说《繁花》则让人在某种意义上想到《海上花列传》。金宇澄这部洋洋大作的立意无疑要比专写“书寓先生”的《海上花列传》要深刻、宽广得多，它通过几个上海本地人的命运历程，折射了一个大都市从六十年代到九十年代的沧桑变化：从政治生活到日常生活，从服从权力到服从资本，从一种无所依靠变成另一种无所依靠……更加难能可贵的是，《繁花》中人物的行踪几乎可以拼接成一部真实而微观的地图，令读者在阅读的过程中仿佛游走于上海这座城市的毛细血管之中。对于上海的方言与上海生活的种种风俗，金宇澄也是信手拈来，同时暗含着一种懒得解释甚至于不屑解释的态度。与另一部经典作品《长恨歌》用外在的、历史的视角审视一座城市不同，《繁花》更像是扎根在纯粹的“本土立场”来写上海，因此“上海的味道”也要来得更加真切。 　　毫无疑问，《繁花》是一部庞杂丰富的地域小说，这样的小说如果不是在上海生活过许多年的作家，想必是写不出来的。然而强烈的地域性在保证了作品质感的同时，不免也会给那些对上海生活并不熟悉的读者带来挑战：且不说不加铺垫，直接进入浩如烟海的日常生活描写是否会让他们感到陌生，就算一头扎了进去，是否又能体味出具体语境、具体文化氛围中细微的“妙处”呢？这恐怕也是相当一部分北方读者阅读《繁花》，经常感到“明知道好，却又不知道究竟好在哪里”的原因。 　　鲜明的特点既能成就一部小说，也有可能成为阻碍小说被另一些读者接受的因素，《繁花》中的地域性色彩正是如此。而所谓“越是民族的就越是世界的”、“越是地域的就越是全国的”这样的论述或许并不准确，《繁花》得与失，都在提醒着作家们思考一个问题，就是如何拿捏好特殊化和普遍性之间的尺度。 劣势即优势有人说，优势就是优势，劣势就是劣势，这两者混淆不得。然而我认为，两者不是混淆不得，而是最好能将两者混淆，来一个郑板桥式的“难得糊涂”收获相信会不少。 　　龟兔赛跑的故事相信都能耳熟能详，传统看来，乌龟和兔子赛跑，实力悬殊，优劣明显，然而结果却并非符合一般人的思维逻辑。恰恰相反，究其原因，不难看出，这过程中心态起了关键的作用，劣势变成了优势。兔子优势占尽，胜利在握，乌龟本来难以望其项背，然而就在兔子在赛跑过程中的自我陶醉和放松，乌龟清楚认识自己的明显劣势，端正心态，不卑不亢。最后，正是它的劣势使它获得了赛跑的胜利。如果乌龟是实力雄厚，优势明显，或者至少跟兔子不相上下，结果可能就会就自以为是，拱手相让到手的胜利，如此看来，劣势即优势，一点不假 　　毋庸讳言，没有人会主动的喜欢劣势，因为劣势意味着事事不顺利，要付出努力，经过不少的磨难，才能成就劣势即是优势，优势的吸引力是勿庸置疑的，它能使你更容易成功，但是却不能感受成功路上难忘的风景，然而你不可能时时顺利，处处处于优势，因此在面临劣势时候，你的心态是获得成功的重要筹码。但是优势的明显同时会蒙蔽你的双眼，欺骗了你的心灵，会产生理所当然的优越感，这时候你的优势是你取得成功的最大的阻力，甚至是导致失败的直接原因。 　　相反，劣势能让你更清楚自己目前的位置。“人贵有自知之明”，自己就是最大的敌人，如果能消灭自己心理的敌人，调整心态，劣势其实也只是想出来的弊端。劣势根本不可怕，可怕的是自己的心理。有一个平常心，保持一种处之泰然的心态，劣势就是优势。“自古英雄多磨难，纨绔子弟少伟男”劣势更能锻炼人，更能磨练意志，而磨难是一笔宝贵的财富，这表面看起来是你的劣势，比别人多经历痛苦，然而或者恰恰是这段经历，是你具备了获得更大成功的条件，这个劣势就是你自身的优势。而只要有了坚强的意志，无论是处于顺景还是面临逆境，都能游刃有余，不会怨天尤人，只会想着怎样克服这些困难，怎样把暂时的劣势转化为优势。 　　可是，让认识到优势即劣势，心理上并非容易接受，更别说在