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世界是平,我们仍要立体存活 　　 《江山》特刊即将由人民出版社结集出版，作为其中一名编辑，在我从事的书业报道中，有一类书是报纸内容的结集。新闻在一般理解，通常在它诞生的那一刻就意味着速朽，但是面对内容还不错的这类书，我总在思考一个问题：新闻如果只是一条条新闻，每一天都速生速灭，为什么有的还可以成书，并且让同样面临市场压力的做书人觉得，它还有第二次生命，是以书籍的形式存在？ 　　 ２００８年，我这做书业的编辑记者无意间被拉进奥运会的主题报道中，是因为奥运报道，涉及火炬经过的城市，国外的不说，国内的算起来近百座，而且有的地名乍一看全然陌生，几乎不知道该把它放在地图的哪个角落。如何在做宣传传递火炬的情况下，让读者了解那些城市，实际上这也是报社领导想要把新闻做得立体一些的初衷，我那时想到的是在不同城市居住的作家。以前多是通过具体作品与他们发生联系，当然也初步能确定作家现在的居住地，这次通过约稿细问，原来福建作家北村，家乡就是龙岩――正好是此次火炬经过福建，对我来说闻所未闻的地方。而火炬经过的新疆，其实是和后来变成陕西作家的红柯更有关系，因为那几座城都是他曾多次书写过的。后来有了“作家读城”栏目，“读城”文章也被结集成书。就一本书而言，囿于当时报纸发表的篇幅，我不认为这里面每篇文章都字字珠玑，堪称读城的范本。但是，它还是以“四十六位作家，读九十六座城”的特色，为读城书增添了一个别样的品种。 　　 需要说明，我并不是在谈新闻一定要变成书才有意义，而是说，从它有可能变成书的因素往回想，做纸媒还有没有更多的可能。 　　 “世界是平的”，美国记者托马斯?弗里德曼的这个书名，正在变成全球的认知。因为其后迅猛发展起来的微博平台，以及乔布斯苹果，已经如一种佐证般，处处显出它们铲平世界的推土机功用。纸媒正在变得像传统书店一样让人忧心，并且在电视与网络面前显出弱势，好在纸媒还存活着，对于我们这一代媒体人，还算是幸事，但要怎样活，活得舒展，活得独特，则是纸媒业的从业人员都要面临的事。 　　 一、 并不是每一个人都追新逐异：先从ＭＯＭＡ艺术影院谈起 　　 我是书迷，同时也是影迷。但作为影迷，很长时间我其实在一张张地对着碟看，因为众所周知，大众电影院放映的片子，有时几乎都是一个口味。但是有了ＭＯＭＡ艺术影院，情形似乎有所不同。记得今年３月的时候，去那里看电影，还是随去随看，有的场次电影观众少，几乎变成给我一人独家放映。但是最近，我却常常感到票的危机。因为只要好的电影被预告出来，往往在网上就被订光。踩着点去的如我这般的常客，也只好巴巴地指望有人订了票，却因为各种原因没来…… 　　 那里有大片，却是小片的天下。无数的观众更是冲着小片而来，因为这里会有西班牙电影展、巴西电影展，老故事片电影展，杨德昌电影回顾展。同样在放电影，经营ＭＯＭＡ的人会用一个主题，串起一长串糖葫芦，至此，老片、新片会有再次的重组，一些尘封的影像，也有了重见天日的可能。 　　 有人说，这个以艺术小片而变得有人气的影院，是靠时间与资金养出来的。但是，即使愿意“养”，也代表一个信念，这个世界每个人，其实都不想亦步亦趋，活得和别人没什么两样。年轻人看来也是追新逐异的，但他们通常也会在某一刻慢下脚步，检点一下自己到底拥有什么。或者说，自己拥有的，与别人有什么不同。显然，网络上海量的碎片信息，并不能带给他们这种确信，而只有接触整合出来的东西，才能形成这样的认知。 　　 从媒体的角度，这就意味着专题的定制的必要，它同时还意味着专题的开掘与拓展，这既是一种既有资源的再生，同时也是纸媒可以与网络媒体抢拼的空间。也许有人说，网络媒体也可以做这些事，它们可以把这个主题的所有相关东西都链接在一处，肯定比你做得更快更全面。 　　 其实这依然是两种东西。网络媒体链接功能看来无所不能，但显示不出媒体编辑的主体性，看来什么都被链接上了，但是，放一起仍然是碎片一堆。而且对读者来说，你在点击它、关注它时，难免会被另外一些抢眼球的信息吸引走，心仍然是散的。 　　 台湾导演侯孝贤有过一句著名的话：有限制才有自由。所以我常常觉得纸媒的版面的有限性，恰是它可以做好那些主题板块的优势所在。编辑对涉及的信息做梳理与整合，然后考虑最有效的呈现，其实比单摆浮搁地链接与陈列要值得回味得多。 　　 二、寻找主题，就是寻找一个有效的开掘点，同时还需要一把钻头 　　 世界是平的，但纸媒如果沿着这平面一路滑行，这只能是死路一条。如何在平面的世界找到一种立体的存在，纸质传媒的主题性制作就显得很有必要。主题需要绝对的应机，而不是想起一出是一出。主题也需要在你看准的地方，拿着钻头，往下，一下一下往深里钻。当然也可以沿着它往周边打量，看与它相关的还有什么富矿。２００８年做作家读城，无意间对一个相对集中的新闻主题做了一次周边的拓展。路径