论马俪文电影审美风格.docVIP

论马俪文电影审美风格 　　（山东艺术学院电影学，山东 济南 250300） 　　摘要：随着电影产业的不断发展壮大，电影的美学思想以及各种思潮也开始被广大的中国电影人所接受和学习。尤其是女性主义思潮在中国电影界的兴起，我国也出现了真正意义上的女性电影。其中马俪文的影片以其自然清新的风格，深刻独特的主题，强烈的性别意识被广大观众和电影人认可。马俪文在创作过程中坚持立足于女性立场，用朴素的镜头语言传达出了她对人性，生命，善与美的不施粉黛的“诗意表达”和“理性思考”。 　　关键词：马俪文；女性电影；人文内涵；朴实无华 　　中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）09-0157-01 　　统揽马俪文的电影创作，不难发现马俪文的电影深受传统女性文化和东方美学的影响，作品的艺术风格主要体现为：细腻真挚的情感，朴实无华的影像，深刻隽永的主题三个方面。由此，本文试图通过对马俪文《世界上最疼我的那个人去了》《我们俩》两部典型电影作品的研究对其作品所富含的艺术风格进行整体的关照，探究女性文化对其作品艺术风格所产生的影响。 　　一、细腻真挚的情感 　　女性导演在电影创作的过程中关注的叙事内核是情感的表达。在我看来，只有那些由女性创作的、从真正意义上关注女性生命困境和情感心理，反映女性生存状态的电影才称为女性电影。而马俪文电影的境界在于其对真挚情感的尊重和细腻深刻的刻画和表现。 　　《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》这两部电影均表现的是普通的情感故事，马俪文却以女性独特的视角和细腻的情感洞察力讲影片中最细微的人与人之间的感情刻画的自然真切，影片自然的流露出温暖的人性关怀。在影片《世界上最疼我的那个人去了》中古老沧桑的四合院反衬着母亲生活的孤独和单调。影片中母亲为了不让女儿担心自己的身体，以对病痛的豁达和对生死的淡然的乐观情绪，表达着对女儿无言的爱。影片中母亲的离去使整部影片弥漫在巨大的悲痛中，导演以一种细微独特的视角的表现力将这种刻骨的疼痛表现的淋漓尽致。《我们俩》中老太太与女孩是房东与房客的关系，电影前半部??诸多细节都是为了强调这种非情感的利益关系，其集中表现为相遇时的冷漠与对立。固执的老人和倔强的女孩之间存在着种种矛盾，生活态度和价值观念的不同使这种不和谐尤为明显。但导演以其独特的视角和细微的观察力也将一些较融洽的情感融入影片中，如女孩的年轻有朝气给老太太的生活增添了活泼的色彩。这在两个陌生女人的关系中体现为相知。特别是在四季轮回的朝夕相处中本来的疏离冷漠转化为一种类似母女的感情。影片最后，小马与“失语”的老太太默默对视，影片以一种无语言叙事方式体现了一种无声胜有声情感表达，不加修饰的情感才是最真挚的。《我们俩》的故事并不紧凑，情节也不跌宕起伏，仅靠细碎的情节，把人物关系或凝聚或离间。大的情节是冲突，小的细节是情义，正因为“小”地恰到好处，才感人至深，使影片传达出的情感真挚而朴实。 　　二、朴实无华的影像 　　马俪文电影对于情感的尊重与细腻表达，是通过朴实无华的影像语言呈现出来的。马俪文作为较典型的女性导演有其独特的女性导演的特质，在电影创作的过程中擅于运用朴素简洁的影像语言，追求一种朴实简洁的话语气质。同时马俪文钟情于刻画的极具生活气息的细节片段，使得简单的影像中走出的人物更加饱满具有生活气息，也使她的作品具有其他影片难以具有的感情亲和力和现实感染力。 　　马俪文坚持使用质朴自然的动画语言来表达真实的内心情感，她的电影作品常给人宁静惬意的感觉。她的作品不太重视影片的情节性，不用华丽的电影语言，也不喜欢浮躁矫情的煽情，她用冷静和简单的镜头语言，在细节中渗透出生活的真实。在影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》中表现的尤为明显。影片中没有大城市的喧嚣和华丽，主要是灰黑色调，灰暗的老胡同、简陋的四合院构成了简单的场景；简单的人物关系、简洁的电影镜头、较少的人物语言，暗示着生活的单调和沉静。马俪文影像语言的朴素还在于她不动声色的“冷幽默”，其基础是质朴的影像语言，而不是一般喜剧的热闹。马俪文用对立的氛围设置，在文本深层结构上将“冷幽默”与叙事高度融合，增强了电影的可看性，也深化了文本的内涵。马俪文镜头语言的干净清爽，还在于过滤掉很多时髦的表现模式避免了女性成为欲望的载体和被看的对象。 　　马俪文并不刻意去追求雍容华贵的造型，不矫情的去造作镜头语言，而是以女性独有的特点顺其自然，任由一切在自然中延续，就像是清水芙蓉，天然雕饰。她的电影电影以其淳朴自然、淡雅清澈的美学风格洗涤感化着人们的灵魂。 　　三、深刻隽永的主题 　　马俪文在她的几部典型的电影作品中通过对人与人以及人与周围生存环境之间关系的细腻描写与真实刻画，从而真切可感的揭示在她的作品中所包含的深刻内涵及人生哲理，使作品表现