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中美电影大片回顾与思考 　　【摘要】本文在对中美电影大片进行回顾的基础上，分析了中国电影取得的成绩及存在问题，探讨了发展策略。认为中国电影应以弘扬主流文化为责任，使电影大片和众多风格的电影小片、电影风格创作、电影探索创作协调发展。 　　【关键词】中国；美国；电影大片；回顾；思考 　　一、对中美电影大片的回顾与评析 　　纵观美国大片，从上世纪30年代至今通常是弘扬美国精神的核心价值观，它艺术含量高，通常把人类历史上的美德、正义、善良、勇敢、开拓、进取等美好的东西全面体现，从一战到现在一直都是如此。但从另一方面来讲，它又是虚伪的，因为政府的虚伪，电影弘扬的主流却是政府做不到的。美国电影作为一种传统的大众传媒，虽比不上网络威力，但依然是强有力的。在民主自由的大旗下，从表面看，影片可以抨击政府甚至批评总统，但实际上美国电影在总体上依然是国家意识形态控制的工具。在美国有专门的研究机构对美国影片和观众反应进行分析，他们甚至用这些研究的结果来指导竞选总统。因为美国人清楚那些影片首先是社会情绪的风向标。 　　而中国的电影大片只重用有影响的演员来提高票房收入，却没有民族精神的核心价值观。电影《满城尽带黄金甲》中的乱伦、弑父恋母题材早在两千年前就有，而现在又重复。莎士比亚的作品能在四百多年前风靡一时，是因为在当时那个特定的社会历史时期，封建主义向资本主义转变的大前提条件下，莎士比亚埋葬了封建主义，道出了人民的心声，所以为人民接受并支持。 　　美国大片的发展从经济地位上来看，它在特定的历史条件下有了一套促进生产力发展的生产关系，生产关系促进了生产力的发展，所以它是进步的。而艺术文化一定要对人类的进步有促进作用，他们做到了。美国是世界上没有敌手的电影霸主，无论从市场份额、影片数量、资金投入、观众人数和意识形态影响力（艺术文化水准除外）等任何一方面来看都堪称世界第一。 　　然而，一直拍所谓中国大片的那几位著名的导演早已成了商家赚钱的机器。他们未通过文化艺术、电影让中国的主流文化、中华民族精神的核心价值观推向世??。电影《英雄》生硬的写下“天下”两字，让观众感到假大空；电影《十面埋伏》埋伏什么，无非是两个男人为了争夺一个女人；电影《无极》莫名奇妙的因一个馒头引起的事端；难道这就是中国的电影大片？反而冯小刚的电影《集结号》有了一些进步，但也太多强调了负面的东西。 　　在我国改革开放以后，电影主题到底弘扬什么？在文化艺术上又宣扬什么？虽然我国的电影时有获奖，如电影《蓝宇》，两个同性恋的故事，演员刘烨获得了金马影帝奖；电影《榴莲飘飘》，一个大陆女孩跑到香港做妓女的故事，演员秦海璐获得了金马影后奖。但是，这些作品宣扬了什么？它只是暴露了中国的丑陋现象，而并不是主流的东西。 　　美国电影《勇敢的心》中主人公威廉?华莱士最后一句“自由”让全世界人都震撼了。华莱士带领着他们的人民为了自由，反对暴政，为自由而战表现出的勇敢和正义，弘扬了苏格兰人民在向往自由之路中的爱国主义牺牲精神。美国电影《角斗士》中主人公马克西姆为了向剥夺自己自由和家庭幸福的邪恶的卡默多斯复仇，用自己角斗士的名声和角斗士的技术引导罗马人民起来推翻暴君，这一英勇之举无疑都体现出了一个国家民族精神。电影《泰坦尼克号》在人类巨轮所面临的覆没性灾难面前，大家只有抛弃贫富贵贱和种族宗教等等所有的隔阂，采取舍己为人的精神，才能有最好的出路，尽管代表这种精神的依然是美国人和英国人。但《星河战队》却十分明确地告诉我们，只有暴力才能在灾难降临之前消灭暴力。美国英雄去屠杀妖魔是为着全人类的生存。近年来美国的一些灾难性大片都会有着如下的共同特征： 　　一是表现人类（尤其是美国人）遇到的灾难，而这些灾难通常都是假设的。灾难发生的原因不外乎来自人类的某种敌对势力、大自然的灾难、外星来的灾难等。 　　二是这些影片都有高科技技术制作的逼真特技和叹为观止的宏大场面。 　　三是在灾难面前只有美国英雄能挺身而出救助美国人民或拯救地球人类。而且只有美国人才有这样的美国精神。而中国的艺术文化恰恰没有民族精神的核心的价值观。 　　中国在世界上的经济大国的地位已经确立。从经济地位上它已经在特定的历史条件下有了一套促进生产力发展的生产关系，当我们在进步，将目光投射在美国影片豪华制作和讲述故事的技巧时，却忽略了最重要的一点，那就是美国影片仍然是一种大众传媒，是美国社会机制中一个重要的环节，是美国意识形态最重要的工具。我们对美国影片作美学研究、语言学研究，学会了用大投资、用大演员、用高科技，但却忽略了意识形态研究。一个讲授电影编剧的美国女教授来中国讲学的时候就曾直言不讳地说：“电影编剧就是把想象变成金钱。”然而，如果仅仅把美国电影看作是一种娱乐可就错了。美国在上世纪60年代中期，无政府主义思潮冲击美国社会时，电影便出现了“反英雄”的倾向。而当社会