浅谈讯道制节目中画面节奏的把握毕业论文.docx

广播电影电视管理干部学院毕业创作阐述题目浅谈讯道录制节目中 画面节奏的把握系别制作系专业电视摄像班级专科班姓名指导教师 二〇一三年四月【摘要】节奏是“宇宙的脉博,自然的心跳”。四季更换,万物生长,莫不有节奏。影视作品是由一系列连续活动的影象排列组合而成，有了这种组接，必然就有了节奏。在电视节目中，节奏即是重要造型手段，它可以创造气氛和表现情绪。能够增节目的灵感与艺术魅力[1]。　 【关键词】讯道 摄像师 导播 画面节奏 《童星梦工厂》【实习概况】在讯道录制的电视节目中要实现节目整体节奏的和谐统一。单个节目的节奏把握，必须在节目创作时对影响电视节目视觉与听觉效果的各种因素进行综合把握，也就是说，要使画面的节奏、音乐的节奏以及主持人的节奏等方面统一于节目的主旨之下[2]。 画面节奏把握除了与现场的灯光、音乐、音响、演员表演（动作表情）、现场观众气氛有关外，导播的切换、摄像机的画面景别、运动方式、也有着至关重要的作用。　　我实习的单位是山西电视台技术中心录制部，作为摄像人员，下面从具体的讯道录制工作中谈谈摄像师对节目录制中画面节奏的把握。　　一，画面景别电视画面的景别，指的是被摄主体在电视屏幕中所呈现出来的大小和范围。观众在看电视时与电视机的距离是相对固定的，画面景别的变化让观众从不同距离、角度观看、了解拍摄主体[3]。满足观众全面了解，从而感知主题。　　（1）画面景别大小决定画面节奏。一般的大景别镜头通常是节奏缓慢的，而小景别拍摄的人物或细节则节奏要快一些。在我的实习作品十八期的《童星梦工厂》中，音乐舒缓的第一个节目《白鹭飞回红树林》中，全景与中景等大景别出现的频率比较多，近景依次呈现。基本没有两极镜头出现，且以大景别居多。（2）画面景别的组接能有效地表现节奏。导播通过摄像师拍摄的不同景别的画面进行切换，形成视觉节奏的明显变化。而观众在感受这种变化的同时，也可以了解到导演希望传达的创作意图，实现创作者和观众的心灵互动。两极镜头的运用动感的节目，导播与摄像师制造跳跃的视觉感受，并通过快切的方式，突出其欢快的节奏，如我的实习作品，第十八期的《童星梦工厂》中二号选手上场表演架子鼓，在一些节奏快，动感表演紧张的段落，大全景，与小选手的中近景交替切换。更加突显了鼓点节奏。快慢适当，浑然一体。（3）实际拍摄中摄像师还应该注意，随时按返送键，看其他机位的景别，一三号机职能相近，“对打”演员，这时候，就得随时按返送键，在实习期间我总结了一句话叫“同一人各机景别不能相同，不同人各机景别要相同”各个机位一般指的是一三号机，举个例子，一号机拍的是演员的近景，三号机本来也是拍的近景，但看到切出来一号机的返送，就立即跟换到中景或者全景。拍摄不同的人，每个机位所给的景别要一致，如在十八期的《童星梦工厂》中，嘉宾的拍摄，其景别是一致的，这样做不仅画面节奏一致，而且看起来十分的舒服。根据机位的职责，做好本职工作，及时准确地领会导播的意图，越快的节奏越需要更多的小景别和更多的角度变化。让景别产生律动、产生节奏，把握节奏。导播也就能通过多景别的镜头跳跃切换，更加成功地制造出调动观众情绪的效果。 二， 运动 节奏源于变化，源于运动。运动摄像，就是在一个镜头中通过摄像机的机位的移动，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式[4]。通过这种拍摄方式所拍到的画面，主要形式有：推、拉、摇、移、跟、升，降，综合运动等。摄像机的运动所构成的节奏非常丰富，它的运动能使静态的对象产生动感，使动态的对象呈现出更丰富的运动变化。（1）运动镜头可以创造丰富的节奏1推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，突出重点形象的镜头，推上去的时候一定要准，准确地拍摄要突出的物体，还有就是焦点要实，可以采用聚前焦的方法，先推上去，聚焦再拉开来拍摄。此外，还要注意推镜头的速度一般情况下推镜头推进速度要匀速，这样的镜头主要体现在二号机上，《童星梦工厂》的几乎每期节目中的歌舞小节目，或开场或中间，二号机都有一个极其匀速的推镜头，歌曲比较委婉缠绵，就推的慢，劲爆的舞蹈节目，就推的快。2拉镜头是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系，拉镜头的快慢也决定了节目的节奏，在十八期的《童星梦工厂》中第三个傣族舞的节目中，最后一个镜头是利用五号机拍的一个拉镜头，镜头跟着小姑娘的舞姿还有音乐的节奏，缓缓地拉出来，拉满全场，意境顿时就显示出来了。中央电视台的综艺晚会也是我经常看的，其中大多舒缓的抒情歌曲也以这样的拉镜头作为结尾，来展示其节奏与气氛。3遥镜头是指当摄像机机位不动，借助于三角架等，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摇摄犹如人们转动头部环顾四周，因此它可以突破电视画面框架的局限，利用摄影机的运动将