李东阳论杜研讨.pdf

目 录 摘 要…………………………………………………．．I 绪j硷…………………………………………………．．1 第一节研究现状…………………………………………．3 第二节研究的理论意义及价值………………………………．5 第一章杜诗诗史地位的显现……………………………………7 第一节李东阳之前的杜诗观…………………………………7 一、“集大成”说……………………………………．．7 二、“诗体正变”说…………………………………．．10 第二节李东阳的“集大成”说和正变观………………………，12 一、李东阳论杜诗的“集大成”…………………………．12 二、李东阳论杜诗的正变观……………………………．．16 第二章李东阳论杜诗的格调…………………………………．．20 第一节格调论的兴起……………………………………．．20 第二节李东阳论杜诗格调…………………………………．21 一、声调和谐………………………………………．．21 二、意境淡远………………………………………．．24 三、诗体样式………………………………………．．27 第三章李东阳对学杜方法的阐释………………………………．32 第一节学杜要辨识时代格调………………………………．．32 第二节诗无成法，不事模拟………………………………．．34 第三节学杜要注重法外之趣………………………………．．36 结 语…………………………………………………．4l 参考文献…………………………………………………．42 致 谢…………．………………………………………45 攻读硕士学位期间发表论文情况………………………………．．46 万方数据 摘要 李东阳论杜研究 中国古代文学专业硕士研究生：马思思 指导教师：刘明华教授 摘要 杜甫是中国古典诗歌的集大成者，是唐朝乃至整个诗歌发展史上的一颗明珠。杜诗批评 发端于唐代中期，在宋元两朝得到充分的发展，在明代又呈现出新的局面。随着杜诗批评视 野的不断扩大和批评方法的日趋完善，杜诗学研究不断产生新的成果，为后世杜诗批评的丰 富和发展提供了必要条件。在明代前期，政治形势和思想潮流不断发生变化。李东阳作为当 时的政治领袖和文坛领袖，为世人呈现出具有时代特色的杜诗批评理论。首先，延续前人的 杜诗“集大成”说和“正变”观，李东阳进一步阐发了杜诗在多种层面的“集大成”，同时 针对“正变”问题提出了自己的多元化见解；其次，在明代复古思潮兴起的同时，李东阳以 “格调论”的眼光审视杜诗，从多个层次探讨杜诗的时代格调；再次，后人对杜诗的学习热 情促使李东阳探索学杜成败的主要因素，并提出供后人参考的学杜方法。 在明初复古主义思潮兴起的背景下，李东阳论述杜诗的诗史地位必然受到宋元思潮的影 响。所以本文先从前人的杜诗“集大成”说和诗体“正变”观两方面来论述李东阳之前的杜 诗观，在此基础上，引出李东阳论杜的具体观点。李东阳是明朝“格调”派的先驱，他以“格 调说”为核心，从声调和谐、意境淡远、诗体样式三个方面对杜诗进行研究。李东阳论杜首 推声调和谐，他从内外两个方面对杜诗的声调和谐进行论述：于内，声调和谐体现为发乎情 性的“自然之声”；于外，声调和谐体现为能够表现“自然之声”的诗歌声律。诗歌意境方 面，李东阳认为杜诗情真意切，意境深远，形成了物我相生的审美特征。诗体样式方面，李 东阳首先辨明了杜诗的诗体，辨析古诗、律诗与乐府、长短句之别，然后从细微处入手，辨 析不同诗人的艺术风格和同一诗人的不同艺术风格。最后过渡到学杜问题，李东阳提倡宗唐 法杜，学杜问题是其杜诗评论的重要组成部分。李东阳主张学杜首先要辨识诗歌的时代格调， 提倡写诗要有自己的立场，立足于