淡妆浓抹总适宜——西厢记语言美探析.pdfVIP

摘 要 文学是语言的艺术，而作为文学样式的戏剧，由于舞台演出及剧本本身的限制，对 语言就有了更高的要求。元杂剧《西厢记》在这方面可谓其典范之作，它的语言，文字 工丽，无论叙事抒情，都富于概括性和形象性，令前人一致赞叹。 但前人对《西厢记》语言艺术风格的评价一直是有争议的，如：明代的王骥德、清 代的徐大椿等人认为《西厢记》的语言风格是属于本色当行的：而明代的朱权、贾仲明 和近代的吴梅等人又认为《西厢记》的语言风格是“文采”派的代表，在本色当行的元 杂剧中是另树一帜的；同时，明代的徐复祚和近人王季烈又认为《西厢记》虽然语言有 诗的意境，曲文华美，但只有其中的“白描语句”才符合元杂剧的要求。本文认为，《西 厢记》中无论华美还是质朴的语言都是为了用来表现不同人物的身份、性格和心境而设 置的，在华美中有本色，在藻丽中有白描，这正是《西厢记》用语的长处和特点之所在。 这篇论文在戏曲理论的指导下，从“朴素之美”、“雅俗相间之美”和“华丽之美” 三个方面来论述《西厢记》的语言美。其中“朴素之美”又分为“原昧之美”和“幽默 之美”两个小方面，主要说明《西厢记》本色当行的一面，即它使用了大量的方言俗语 和质朴的白话语言。“雅俗相阃之美”也分为两个部分，分别是“化雅为俗”和“化俗 为雅”，前者是引用经史典故之语又与白话口语相结合，浑融无间；后者是作者把白话 的语言用诗的意境和诗的功力写成，使之读来优美而有韵味。“华丽之美”也分为“典 雅之美”和“飘逸之美”两个部分，论述的是《西厢记》中借鉴了唐诗宋词和引用经史 典故的语言及一一些清新飘逸、景中含情、情景交融之语。在论述语言美的过程中，同时 也涉及到了人物语言对人物形象的塑造，人物性格的表现及戏剧情节的推动作用。 总之，《西厢记》是～部影响深远的古典名剧，它的思想深刻，它的艺术精湛，给 人以浓郁的艺术美感。它是一幅着色的牡丹，是一位艳妆的美人，既有元杂剧朴素自然 的共同特色，又华美俏丽、绚烂多彩，别具一格、独树一帜。把苏东坡咏西湖的“欲把 西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的名句，米作为《西厢记》语言风格的评语，应该是恰 当的。 关键词：《西厢记》；语言美；朴素；雅俗相问；华丽 Abstract of Literatureisallartof the tothelimitation literarygenre，due stage language．While，as andthe hasthe demandonthe performancescriptitself,dranlahigher this West inYuan be opera，TheLegendof Wing-Room respect，traditional calleda inthisdramaare and with undoubtedlyparagon．Characters elegant tonarrationand of areof and traits， regard expressionemotion,theygeneralitygraphic whichhavereceivednumerous andarousedtheir praises predecessors’lligh simultaneously．