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电影声音对电影节奏的影响研究 　　一、电影声音 　　电影声音基本可分为三大类，即音响、台词、音乐。马塞尔·马尔丹将电影声音分为两类，一类是不由情节元素规定的音乐，一类是各种各样的声响，其中，各种各样的声响又分为“自然声响”和“人的声响”。 　　电影音响的作用有：制造真实感与连贯性，让话语得到正常使用，使“沉默”上升为一种具有积极意义的表现，制造音响和画面省略的可能性。电影音乐的作用有：代替真实的声音，使一种声音或叫声细腻化，突出一种视觉或音响的运动或节奏，创造环境气氛，抒情等。国内外有关电影声音的研究多集中在音效类型和作用、声音造型手段、电影声音对于观影心理的影响，但对于电影节奏影响的研究较少。 　　二、电影节奏 　　莱昂·摩西纳克将电影节奏分为内部节奏与外部节奏。“内部节奏是镜头内部的节奏，外部节奏是镜头组接之间的节奏。”内部节奏主要指一部电影的情节和从属于情节的情绪节奏，包括主题以及人物间或人与外部环境间的矛盾冲突。外部节奏是观众可以直接耳闻目睹的节奏形态，如表演、构图、色彩、光线，摄影机运动和剪辑等。内部节奏与外部节奏的关系是内容与形式的关系。内部节奏决定着外部节奏。 　　三、电影声音对电影节奏的影响 　　1、电影声音对电影外部节奏因素的影响 　　（1）镜头运动。外部影片的物理长度是电影节奏表现最具节奏感的方面。在主流电影中，一般都是通过镜头的长短调节来表现节奏变化的。例如，在爱森斯坦的电影《战舰波将金号》的经典段落“敖德萨的阶梯”中，各个镜头的长度与音乐和声音的统筹安排形成了该段落的激烈快速的节奏。但是影片的节奏却并不取决于镜头的长度，而是取决于这些镜头中所包含的的时间的张力，即观众自身所能感受到的时间，而非实际时间。例如，电影《黑衣女人》中，男主角在发现房间里有异动时，慢慢地摸向紧闭的窗帘，此时，镜头推动的速度并没有变，但是背景音响却越来越快、越来越激烈，仿佛男主角急剧加快的心跳声。这种激烈的音响使得观众感到影片的节奏陡然下降，因为内心过度的期待让时间看起来 “变慢了”，镜头自然也“慢下来”了。 　　（2）剪辑。剪辑是对时间的操纵。它常常包括设置激起观众强烈期望的提示，既有视觉上的，也有听觉上的。剪辑不但能使局部的蒙太奇结构的含义改变，甚至能使一部影片的主体完全改变。电影蒙太奇能够迅速的建立起影片的氛围。同时，蒙太奇的速度是由场面的情绪和内容决定的。电影工作者只有使剪辑速度同场面的内容相适应才能使速度变换流畅，使影片的节奏鲜明。好的剪辑应该像一首行云流水般自然和谐的乐曲。拿音乐来说，电影配乐有两种方式，一是电影制作完成后由作曲者根据电影的主题和内容谱曲；二是在电影剪辑过程中，剪辑者有意识地将镜头间的节奏向既定的配乐节奏靠拢。在后者当中，音乐和音响对于影片的节奏影响甚大。此处最好的例子不是电影，而是音乐电视，即完全根据音乐的节奏来安排视觉节奏，使它们的长度和力度完全相符。这样剪辑出来的影视作品与音乐相得益彰，由于音乐所具有的卓越感染力，也使得影像更加具有打动人心的魅力。 　　正如前文所说，电影的外部节奏存在于镜头的画面之中，场面调动、演员表演，造型、服装、道具都参与了镜头的节奏。画面与画面、画面与声音的连接运动也能创造出节奏。在剪辑的过程中，根据段落节奏有机的适配声音，能使画面更加具有音律美、节奏美。 　　在电影《沉默的羔羊》中，汉尼拜尔从监狱逃跑的一段情节，警察进到铁笼中送饭时，背景音乐一直是录音机里传来的优雅舒缓的钢琴曲。我们看到汉尼拜尔试图挣脱手铐，上一个镜头是警察转身去端餐盘，下一个镜头忽然直接切换成汉尼拜尔将手铐铐住了警察，这时钢琴曲嘎然而止，换成了激烈的交响乐，直到汉尼拜尔杀死警察，乐曲一直处于越来越激烈的状态。下一个镜头，背景音乐又变回开头舒缓的钢琴曲，画面是汉尼拜尔沾血的一只手在和着之前舒缓的钢琴曲打拍子，远景处是警察的尸体。这一段画面与声音相得益彰的剪辑无疑是导演精心安排的，音乐与画面内容的忽然切换，将这一段落的节奏瞬间推向高潮。高潮结束后的“舒缓”音乐，又对揭示汉尼拜尔杀人如麻的变态心境进行了渲染与衬托。 　　又如女主角找到凶手“野牛比尔”的那场戏。这场戏与警察的大部队出动去逮捕假的“野牛比尔”是穿插在一起的。因为蒙太奇所特有的“诱导”观众的作用，让观众看到了一个在意料之外，却在情理之中的结果。这场戏具体是这么安排的： 　　“野牛比尔”在自己的房子里与被绑架的女孩周旋，于此同时，警察大部队正在一间木屋外部署待命。女主角找到与案件相关人员，正在前去拜访。“野牛比尔”正准备枪杀被绑架的女孩，警察化妆成快递员按响了木屋的门铃，此时“野牛比尔”听到自己家的门铃响了，上楼去开门。门打开了，站在门外的是前来取证的女主角。 　　另一边，警察破门而入，却发现他们严密部署的这间屋子是个空屋。这一段的剪辑快速且一气呵成