以人物基调、表演细节、体验情感实现性格化.docVIP

以人物基调、表演细节、体验情感实现性格化 　　什么是性格？性格作为一种独特的“属性”区分开了每一个不同的个体。而在表演体系中的性格更具有独特、强烈的形象感，更加有感染力和魅力。林洪桐老师指出：“性格魅力是艺术创作，也是演剧艺术魅力的最重要的组成部分。”演员通过性格化的创造方法来展现每一个角色特有的心灵轨迹，赋予角色灵动的、独立又饱满的生命，从而为观众奉上一个立体的、典型的并有着鲜明性格魅力的舞台形象。林洪桐老师主编的《表演教学手册》中将性格化涵盖的方面一一列举，分为年龄的性格化、民族的性格化、社会归属的性格化、职业的性格化与个性的性格化，还有动作的性格化，化妆、服饰上的性格化以及语言的性格化.本文将从人物基调、表演细节以及体验情感三个主要方面来探讨性格化的实现途径。 　　一、人物基调决定人物性格 　　人物基调是任何演员进行表演创作的大前提，只有准确地确立基调，才能进一步展开深化角色的工作。那么，我们就从人物基调入手，来探讨性格化实现的途径。 　　人物基调方面主要从两个角度入手：一个是从作者创作的角度，分析如何准确归纳角色；另一个是作为演员进行二度创作的角度，如何全面定位角色。 　　（一）剧作家对角色的定位 　　在文学作品中，剧作家通过文字的描述来着重刻画突出角色的艺术形象，描绘出了形形色色的人物且都具备典型的性格特征。剧作家在创作过程中，多数是根据自己对现实生活的感悟、对人性的认识，以及在自己人生观、世界观、价值观的指导下运用艺术形式创造出具备鲜明的人物性格特征、并且能够反映一定社会现象本质的人物形象。因此，探寻人物性格特征的第一步，就是要通过对剧作的分析，了解和把握角色的定位。 　　1. 类型定位 　　通过对剧作家笔下文字的探寻，以及对视频、文字资料的大量查阅，演员开始为自己将要塑造的角色类型进行定位，包括历史与当今时代背景的定位、服化的定位、具体人物身份的定位、从事行业的定位、特殊年龄的定位、人物性格的定位等等。在所饰演角色的类型方面进行定位，是好人是坏人？是贵族是军人？是老人是孩子？再结合演员自身积累的生活经验，先给角色定一个大的表演基调，搭起一个基本的框架，也就是角色的“骨架”,使其可以成为一个立得住的“人”. 　　2. 特型定位 　　通过类型的定位后，我们想要赋予这副“骨架”血与肉，那么我们一定要从类型中寻找特型，独特的性格造就独特的灵魂，而任何一个灵魂都拥有一个属于他的世界，有他的思想、情感倾向、独特的表达方式。所以，发掘角色性格中的与众不同，对于表演创作，也是至关重要的。然而对任何一个所饰演的角色进行挖掘，都是十分复杂的。比如说在舞台上我们经常可以接触到很多生活中常见的人物类型，例如商人、军人、贵族等等，此时如果演员只为了完成表演任务进行创作，将人物形象混同于人物类型，那么塑造出来的角色将是大同小异的、平面的、缺乏真性情的。在剧本中，我们可以发现大量用来形容一个角色的文字，用这些特定的文字来化成自身组建所饰演角色的基本要素，再通过深入的挖掘，丰富文字下面的含义，丰满所塑造的角色。 　　（二）演员对角色的定位 　　站在剧作家的角度，主要是从文字上面进行分析，那么当一个演员创造角色时，我们要在分析剧作家文字的基础上，再从以下几点入手，进行角色的定位。 　　1. 时代背景 　　不同时代造就不同的人物。随着整个社会的潮流风尚的改变，新鲜事物随着发展与进步也不断被人们所接纳。时代背景搭建起了基本的角色基调。作为演员对角色进行定位是必不可少的。由于剧中的大时代是不同的，才会有专属于这部剧、这个角色的独特表现手段。例如最近非常火的一部电影《致我们终将逝去的青春》，讲的是二十世纪七八十年代的中国大学里发生的一系列与“青春”这个词汇密不可分的故事。包括女主角郑微的穿着打扮以及说话方式，都是具有时代性的，典型地标识了那个时代的特征。也正是由于这些时代的标志，为剧情的发展、演员的表演状态进行了铺垫。了解了时代背景，会更清楚明白剧中人物的思想状态与表达方式，进一步完善演员对角色的定位。 　　2. 民族地域 　　民族与地域的重要性体现在其各不相同的区域文化上。不同的民族与地域有着不同的区域文化。正是这些区域文化的大相径庭，直接影响了不同角色在戏中的表达。区域文化的不同不仅仅体现在语言方式（方言）、生活习惯、民族服装、宗教信仰等等上，更加深刻地影响到了角色特有的文化传承。当一部戏的背景被设定在了一个特定地域内，比如说黄土高原的《红高粱》、东北林地的《林海雪原》或是海岛上拍的《非诚勿扰》等等，每一个不同的区域，人们的表达方式都是不相同的，并且都存在着他们的独特性与典型性。这些种种的不同，使得在创造一个角色时需要更加深入地进行了解、探寻，最终为角色进行更准确的定位。 　　3. 社会关系 　　在生活中人们有着各自不同的社会属性，扮演着不同的生活角