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民族音乐的精华——肖邦和他的玛祖卡 [摘 要 ] 在肖邦短暂的一生中，创作出了大量的优秀作品。玛祖卡舞曲是肖邦作品中最富有民族性格的作品，本文通过对肖邦玛祖卡舞曲的分析，论述了该舞曲的渊源、艺术特色及分类，阐明了它的民族精神和爱国精神。 [关键词] 肖邦 玛祖卡舞曲 艺术特色 （一） 他是十九世纪波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家。他把全部生命都奉献给了钢琴音乐，使钢琴成为一件会唱歌的乐器。他就是被誉为“钢琴诗人”的弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin,1810-1849）。肖邦出生于华沙附近热拉左瓦——活拉村的老师家庭，父亲是居住在波兰的法国人，母亲是波兰人。“肖邦是典型的浪漫主义的音乐语言的创造者之一，也是音乐史上最富于创造性、创造天才最突出的音乐家之一。”①“没有肖邦，十九世纪下半叶的音乐是难以想象的。”② （二） 18世纪末至19世纪中的波兰,是一个灾难深重的国家。由于国内长期的封建统治,造成了经济上的落后。曾经强盛的波兰成了外国干涉和瓜分的对象。仅在1772-1791间,野蛮的俄国、普鲁士、奥地利三个强国对波兰进行了三次瓜分，他们瓜分波兰领土，奴役波兰人民，扼杀波兰人民的民族意识，但遭受到了波兰人民的强烈反抗。接着在1794年爆发了爱国将领科希迪科领导的反对沙俄统治的起义；1806年普占区的波兰人民发动反对普鲁士统治的起义。虽然这些起义都遭到了失败，但波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。在这样的历史背景下，波兰涌现出一批爱国的思想家和文学家。他们主张文艺应该是反映时代的镜子，诗人们应该从祖国的命运中寻找题材，艺术中要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容。这些艺术中的幻想和感情不应该是脱离现实的虚构，而应该是同祖国和人民联系在一起。这些思想对肖邦有着深远的影响。 肖邦就是生活在这样的社会政治环境下。反对奴役、反对压迫、争取独立、争取自由的民族解放斗争影响他、激励他。肖邦21岁时，已被波兰的灾难磨练得很坚强，对祖国的爱和对敌人的恨深深地在他心中扎下了根。肖邦在当时作为一名钢琴家已经很有名气，他的名声吸引了音乐圈子的名人，如李斯特、柏辽兹等。1837年俄国驻法大使以沙皇宫廷的名义拉拢肖邦，要他接受“沙皇陛下首席钢琴家”的职位和称号，肖邦断然拒绝。他的蔑视，给了北方暴君一记响亮的耳光。他用行动证明了自己的爱国的心。正是由于对祖国的爱，肖邦把波兰的民间音乐和舞蹈融化在他的作品里，使他的音乐具有浓厚的波兰民族风格。 肖邦毕生创作了两百多首钢琴独奏曲，创作的作品体裁丰富，其中有表现民族性格的玛祖卡，有充满戏剧性激情的叙事曲、谐谑曲，也有洋溢着诗情画意的夜曲、圆舞曲，还有寓意深刻、结构精练的前奏曲和练习曲。此外，还有回旋曲、即兴曲等。对十九世纪浪漫主义钢琴音乐的繁荣做出了重要贡献。在他创作的两百多首钢琴独奏曲中，玛祖卡舞曲占58首，数量最多。玛祖卡舞曲是肖邦作品中最富有民族性格的作品。 （三） “玛祖卡”（原文Mazurka，又称为Mazurek）是十六世纪以来波兰东部风光明媚的玛祖维亚地区流传的一种乡土气息很浓的民间舞蹈。肖邦借用了波兰固有的民间舞曲形式，并揉合了玛祖卡、库亚维亚克、奥别列克舞曲的特点，用独特的创意发展成新颖的形态及内容，充分展示出他丰富的内心世界和极强的表达能力。 “玛祖卡”是一个三拍子舞曲，但和舞曲的三拍子不同。圆舞曲的重拍一般在第一拍，节奏强度为：“强弱弱，强弱弱…”。玛祖卡的节奏有无数的变化。重音强烈多变，很少在第一拍，常出现在第二拍，有时也落在小节的第三拍上。这和它的舞蹈特定的动作有关系。例如《#e小调玛祖卡舞曲》作品第6之2的第1~4小节和《C大调玛祖卡舞曲》作品第37之3的第1~4小节。 （四） ⒈民间舞的节奏 原始的玛祖卡舞曲具有多种节奏形态，几乎每一拍都可以成为重音，但不同地域的玛祖卡舞曲有不同的节奏特点。肖邦往往把这些舞曲的特点混合在一起，统统用一句话来说3/4拍子写成，节奏变化更加丰富，有很强的创意和发展，但民族风格保留得浓郁。从肖邦的玛祖卡舞曲中，我们随时能找到原始舞曲的痕迹。如玛祖尔是具有附点节奏动感、民族色彩特别浓厚的舞曲，速度为中析，其节奏重音位置不规则且变化多样，强音有里出现在第三拍，有时把第二拍放置持续音或强音。例如《升 g 小调玛祖卡舞曲》作品第50之3的开头，强拍出现在弱起小节的第三拍上，第二小节的重音又在第二拍。 库亚维亚克在旋律中常使用三连音或装饰音并带有哀愁感，节奏平稳、缓慢，强拍常常都不在第一拍上。肖邦玛祖卡舞曲中有许多段落是采用库亚维亚克舞曲形式,例如《Ｄ大调玛祖卡舞曲》作品第33之2的1～8小节；《a小调玛祖卡舞曲》作品第17之4，速度为Lento,全篇多处使